華閱文章網1. 急宋詞少年游柳永意思
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨.全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境. 開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義.就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子. 再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐.柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯.至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感.總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨. “高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感.柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜.至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也.這一句給人的總體感受是凄涼蕭索. “夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠.飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”.值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處.上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深. 下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得.“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻.柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注.所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期.對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了.下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”.早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零.志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息.這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循.以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結.全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影.作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物.這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感.通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠.不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義. 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶. 夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂. 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時.。
2. 宋詞少年游 柳永 意思
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已心灰意冷，也表現了一種對今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨具有一種凄涼之致，也表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句足可以表現郊原之寥闊無垠。飛鳥隱沒長空之外，而夕陽隱沒則更飛鳥之外，所以說“夕陽鳥外”。值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢？“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。
下闋，開始寫對于過去的追思，感慨一切希望與歡樂已復得。“歸云一去無蹤跡”一句，是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。柳詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。對于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經同樣落空了。下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀和嘆息。這一句“少年時”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無跡可循。以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，是一首藝術造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。作為一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物。這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法，語言樸素，意境淡遠。不論從思想上還是從藝術上，此詞都對宋詞的發展具有開拓性的意義。
少年游
柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一云無蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
3. 古詩 《少年游〉〉
【少年游】 【宋詞-《少年游》-楊億】 年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】 江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。 壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。 楊億詞作鑒賞 此為詠梅之作。
全詞以寫景始，以抒情終，通過風雪交加之際不畏風刀霜劍的梅花這一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨。詞中借景言情，即景發感，營造出一個深婉蘊藉、若即若離、空朦柔美的意境。
上片起首三句，點明地點江南，時令為嚴冬，刻劃出風雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。此處既沒有點破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態”來，把梅的傲雪精神表現得淋漓盡致。
后面三句，開始直接寫梅花。“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。
“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈范曄的詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”。
下片具體描繪梅的“芳艷”，并風雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達到托物抒懷、借景言情的目的。“壽陽妝罷”，用壽陽公主梅落額上的典故。
據唐韓鄂《歲華紀麗。人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽公主曾經睡含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭相摹仿，于是有所謂梅花妝。
“冰姿”二句，是作者對不懼風雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美。“等閑”一句寫梅花遭到風雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。
詞人這里用一個“又”字表示自己同樣人生旅途上歷經風波；又用了“等閑”兩字來表達其遭到摧殘的“平白無故”。“更忍向、笛中聞”，是以情語作結，辭鋸遠，真味無窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩意。
李白借笛中有《梅花落》的曲調，運用“雙關”的修辭手段，寫出當時冷落的心境，蒼涼的景色中透露內心的悲涼。而詞人則是風雨紛紛的現實中，感到名花零落的悲哀，悠揚的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調，表明自己為梅花受風雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。
總之，全詞借物言情，營造出若即若離、美不勝收的藝術境界，給人留下了美好的回味。 【宋詞-《少年游》-蔣捷】 少年游 蔣捷 楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。
二十年來，無家種竹，猶借竹為名。 春風未了秋風到，老去萬緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。 蔣捷詞作鑒賞 蔣捷的這首詞是和其《虞美人。
聽雨》一樣，是其對己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達了更為婉約些。
它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調寫出內心的隱痛。 全詞以寫景起調。
“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經霜長久，“透”了即要落地。“煙青”在“晚”：這恰如一個飽經折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。
接著抒發愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉，愁對閑暇棲息的鷗鳥和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見情。 “二十年來，無家種竹，猶借竹為名。”
“二十年”，應是亡國后的二十多年。他想“種竹”，因為竹節是被當作保持高節與虛心的象征的。
種竹，實為寄托亡國遺民的心事。“種竹”而“無家”，是因國破家亡。
如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號竹山。
轉筆寫時間之易逝。“春風未了秋風到”，季節迅速地變換，其余是一片空虛。
“老去萬緣輕”，意同《虞美人。聽雨》的“悲歡離合總無情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。
實際上他是用冷漠、麻木來表示對黑暗現實的蔑視的。 “只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。”
以頹唐、閑散、放浪的形態自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養成的：“無悶”、“無愁”恰是愁悶大到無可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養成一種名士風流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發生了變化。
詞只好在吟花賞月表示出對往昔盛事的眷念之情。 【宋詞-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，采用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陜西的長安，另一首《少年游》中，他寫過“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，詩人往往以“長安”借指為首都所之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭。
4. 詩名里帶少年游字的詩詞有哪些
少年游 周邦彥 并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。 低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 偶影獨游 周游列國 衣繡夜游 衣錦晝游 衣錦夜游 戲蝶游蜂 矯若游龍 登界游方 魚游濠上 魚游釜內 魚游釜底 魚游燋釜 魚游沸釜 魚游沸鼎 悠哉游哉 優哉游哉 優游卒歲 悠游自在 優游自在 優游自適 優游自若 優游自如 悠游自得 優游自得 優游歲月 優游涵泳 游移不定 游心寓目 游心駭耳 游戲人世 游戲翰墨 游戲塵寰 游戲筆墨 游談無根 游思妄想 游手偷閑 游山玩景 游刃馀地 游刃有馀 游目騁觀 游回磨轉 游光揚聲 游蜂戲蝶 游蕩不羈 息交絕游 烏衣之游 喪膽游魂 鵬游蝶夢 ---------------------------------------。
5. 少年游 蘇軾的意思及賞析
少年游——潤州作，代人寄遠。
蘇軾 去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒卷簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。
翻譯 去年送你時到了杭州郊外，雪下得異常得大 今年春天都要結束了，雪白的揚花都已經盛開，卻還不見你歸來.獨自呆在家中，卷起草簾，看這當空明月，風也透過窗紗吹了進來 就象那笎姮娥一樣。
賞析 宋神宗熙寧四年（1071年）蘇軾因與王安石議論不合，被朝廷派往杭州作通判。來到杭州，這里的湖光山色，市民與同僚對他的尊敬，僧人與歌妓對他人的崇拜，都使他感到從未有過的愉快，加上續娶的妻子和小小的兒女也使他感到愜意和溫暖。
因此，杭州真的成了蘇軾的人間天堂，每一次因公而暫時離開杭州都使他依依不舍。熙寧六年冬天，他又被兩浙轉運使派到常、潤、蘇、秀等州賑濟災民，直到第二年入夏才回杭州。
這首詞就是蘇軾有感于行役之苦而懷戀杭州及其家人而作。此詞采用了“代人寄遠”的形式，即借家中的思婦想念行役在外的丈夫的口吻來表達他的思歸之情，這也是唐宋“閨怨”詩詞常用的寫法。
全詞如下：去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒卷簾邀明月，風露透紗窗。卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜。
“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花”，詞人開始就點明離別的時間、地點及其氣候（氛圍）。這里，詞人把去年分別的時間與地點詳細地寫出，說明“她”把這個離別的時間和當時的環境氛圍記得很清，在她的頭腦中印象深刻，從而強調了她無時無刻不在惦念遠去的丈夫。
“大雪似楊花”是一個比喻句，形象地把大雪喻為春天紛飛的楊花，從而描寫了去年分離時的環境氣氛。這正如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一樣，詩人是“以樂景表哀情，倍增其哀”。
因為在大雪紛飛時不是出門的時間，可是公務在身的蘇軾不得不冒雪出發，思婦也不得不冒雪相送。這樣，“大雪似楊花”不但為詩歌增添了凄寒的氣氛，而且暗示了思婦內心充滿了憂愁意緒。
“今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”，這三句與前三句對舉，在寫作內容上，點明時間、氣候。“春盡”意味著時間又過去了一年。
去年丈夫是冬天走的，當春即可還家，可是如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來。同時，詞人用“楊花似雪”暗示春天，不但與上句“雪似楊花”對舉，突出了春天將盡的特點，而且化用了《詩·小雅·采薇》種的“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”詩意。
這樣，使詞的語言精巧，意蘊深遠，含蓄有味，并在開闊意境中，那些紛紛似雪的楊花正好暗示了思婦紛亂的情思。上片共六句，詞人以思婦的口吻，訴說了親人不當別而別，當歸而未歸，語言精巧，含蓄蘊藉，妙不可言。
“對酒卷簾邀明月，風露透紗窗”，盼歸未歸，思念與寂寞混合，卻又無可奈何，只好“對酒卷簾邀明月”。這里，詞人化用了李白的“舉杯邀明月，對影成三人”的詩意，以此消解這無奈的寂寞與思念。
然而，當卷起簾子邀請明月做伴時，可是“風露透紗窗”。那不解風情的“風露”又乘隙而入，透過紗窗，撲入襟懷。
這里，思婦借酒“消愁”都難做到，真可謂比“舉杯消愁愁更愁”還更愁，舊愁未去，新愁又來，愁上加愁，倍增憂愁。“卻是姮娥憐雙燕，分明照、話梁斜”，“姮娥”即嫦娥。
“憐”即愛，或者愛憐。這里，思婦邀明月不成，而愁緒滿懷，可是，那明月卻偏憐愛雙雙棲息在梁上的燕子，把它那光輝分明地，斜斜地灑在畫梁上的燕巢。
思婦在此時觸景傷情，如今啊，春回大地，萬物復蘇，燕子雙雙棲息在屋檐的巢穴里，溫馨而美滿，就是月亮也格外關顧。而自己與丈夫分離，盼夫而夫不歸，孤苦寂寞，還不如梁上燕子。
這里，詞人在寫法上由物及人，通過思婦羨慕雙燕、嫉妒雙燕，不但表現出自己的寂寞冷落，而且更加表現出對遠方親人的思念。總之，下片詞人著意刻畫了少婦本想對酒邀月以安慰寂寥與惆悵的心理，沒想到反而惹來了惆悵，心情更加凄清與寂寞。
此詞藝術美主要體現在以下幾點：一是比喻新奇 “飛雪似楊花”與“楊花似雪”兩句，詞人利用“雪”與“楊花”形狀上的相似性，在詞中構成互喻。詞中的比喻之所以新奇，就在于語序顛倒，本體喻體互換，形成新的比喻句，從不同角度，運用相似的形式上描繪了不同季節的自然環境。
這樣，不但使詞具有形象感，而且意境開闊，意蘊深刻，給人以豐富的想象。 二是想象別致 在詞中，詞人由物及人，通過物來表現人，倍增其人的凄清之感。
燕子雙雙棲息而想到思婦的獨處，這已是一種纖巧的聯想。詞人把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂愛于成雙成對的燕，而不“憐”空閨獨守之人。
這樣，不但把嫦娥這一特定意象情感化，而且這樣來結尾，表現出思婦寄情于月而不能，觸物傷情，升華了情感，也深化了思想，更給讀者留下了審美的想象空間。
6. 【閱讀下面的宋詞,完成題
小題1：①上闋前兩句描寫了楓林、晚煙、鷗汀這些意象。
（1分）作者用楓林、晚煙、鷗汀這些意象營造了深秋時節傍晚時分凄涼冷清的意境，（2分）表現了詩人漂泊的愁苦和對故鄉的思念。（2分）小題2：①國破家亡，漂泊無依，自己只能過隱居生活。
“二十年來，無家種竹”說明國破家亡之后，自己多年四處漂泊，“猶借竹為名”表明最終只能無奈隱居。（2分）②時光飛逝，青春消逝，自己已經垂垂老矣。
“春風未了秋風到”，以季節的變換，象征了青春消逝，暮年早臨。（2分）③對世俗之事已經淡漠、麻木。
“老去萬緣輕”，寫作者已經把世俗之事看輕看淡，所以沉浸于自己的隱居生活之中。（2分） 點評：詩歌借助具體的語言描寫，來表現詩人的感情，傳達詩人的思想，無論是憂國憂民之情、國破家亡之痛，還是游子逐客之悲、征夫思婦之怨，無不感人至深。
對于古典詩歌所表達的思想感情，如果稍微細致地加以歸類，我們不難發現，有憂愁、寂寞、傷感、孤獨、恬淡、閑適、熱愛、贊美、仰慕、激憤，堅守節操、憂國憂民等各種類型。
7. 《少年游》出自誰
《少年游·離多最是》，選自《小山詞》。北宋晏幾道詞作。
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之而又能翻進一層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設一喻：“淺情終似，行云無定。”用行云無憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復，有柔腸百折之感。 過片總云、水言之而又翻進一層，言人意薄于云水。流水行云本為無情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢中，似乎又并非一味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄遠甚于云水。翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結拍三句直抒情懷，語極沉痛：仔細回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內心世界直截了當的表露和宣泄，感情極為深沉、厚重，讀來蕩氣回腸，一唱三嘆。近人夏敬觀評此詞：“云水意相對，上分述而又總之，作法變幻。”作者在詞中正是運用這種藝術手法，造成回旋往復的詞境，給讀者以無窮的回味
8. 詞牌《少年游》少年游以什么為調名
詞牌《少年游》又名《玉臘梅枝》、《小闌干》等。
這一詞調最早見于 晏殊的《珠玉詞》，因詞中有“長似少年時”之句，于是以此為調名。這一詞 牌各家作詞句讀并不統一，《詞律》以柳永之詞作為定格，而《詞譜》則以晏 殊之詞為正體。
《少年游》為雙調，共五十字。 上片五句，押三平韻，二十五字；下 片五句，押兩平韻，二十五字。
此外還有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字等別格，故而在用韻方面也多有不同。如晏殊《少年游》詞云：“芙 蓉花發去年枝。
雙燕欲歸飛。蘭堂風軟，金爐香暖，新曲動簾帷。
家人 拜上千春壽，深意滿瓊卮。 綠鬢朱顏，道家裝束，長似少年時。”
值得一提的是，柳永的《樂章集》中收錄有十首《少年游》，其一云： “長安古道馬遲遲。高柳亂蟬嘶。
夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。 歸 云一去無蹤跡，何處是前期。
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。”柳永使用 同一詞牌填詞，很少有超過五首的，而用同一個詞牌連續作了十首詞的，也只有《少年游》。
這十首詞寫的是同一情事，是 詞體中的聯章詞，可以將其作為一個整體來 理解。《少年游》十首在柳永的詞作中，占 有十分顯要的位置，所以不能將這十首詞分 割開來。
