華閱文章網1. 我最一首喜歡的宋詞的作文怎么寫
最近我愛上了讀宋詞，其中我最喜歡的宋詞就是蔣捷的一剪梅。
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。讀到這里我的腦海中就浮現出這樣一幅圖畫，詞人坐在客船上，心中白感惆悵，只想把酒澆愁，船在江上搖曳，江岸的酒樓懸掛的招牌在風中搖動，好像在邀請詞人上岸喝酒。
可是詞人終究還是沒離開他滿載愁緒的客船，秋娘渡與泰娘橋，風又漂漂，雨又蕭蕭，詞人沒有停留直接駛過秋娘渡，越過泰娘橋，讓客船繼續航行在飄搖的風雨中，一時任思緒飛舞，想著何時才能回鄉？換上寬松的家居服，把酒言歡，熏香弄笙。只可惜流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉！ 最后一句，讓我感嘆良多，珍惜眼前，珍惜生活。
2. 你最喜歡的一首宋詞是
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。
她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及漢魏六朝詩歌里汲取營養，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。
直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。 我喜歡李清照的一首： 多麗 詠白菊 小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。 也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。 微風起，清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。 似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。 縱愛惜、不知從此，留得幾多時。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。 李清照 1084~？，南宋女詞人。
號易安居士，齊州章丘（今山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。
早期生活優裕，與趙明誠共同致力于書畫金石搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。
所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。
詞調強調協律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。今有《李清照集校注》。
王灼云：若本朝婦人，當推詞采第一。作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出；閣巷荒謠之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也。
（碧雞漫志） 《多麗》，多么美麗 ———讀李清照《多麗·白菊》詞 有關菊花的詩詞讀得多了，便有一種膩乏的感覺。近讀宋代詩詞大家李清照的詠白菊之詞《多麗》（詞牌），頓覺耳目一新，感覺殊異。
試看原詞： 小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉；也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。
細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醾。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝，漢皋解佩；似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。 喜歡的原因是： 傳統的詠菊詩詞，都是突出其堅強、不畏環境惡劣的一面。
不僅男士的作品如此，甚至女士朱淑貞的作品也如此（她有詩曰：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北中風”）。而李清照的該詞，卻一反常態，突出其哀怨無奈的一面，顯出了菊花的另一種“美麗”。
“小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊肌”。
那蕭蕭的寒風冷雨，在長夜里摧殘白玉般的菊花，焉能不恨？“寒”字，冷徹全篇，“恨”字，恨透全篇。那些無聊的文人將白菊比作“貴妃醉臉”、“孫壽愁眉”，比作“韓令偷香”、“徐娘傅粉”，全是牽強附會，一點新意也沒有。
因為那些人的美麗，都是嬌媚造作出來的，不能體現其本質。“細看取，屈平陶乏，風韻正相宜。”
這個結論，是經過周密的思考而得出的。這里是以人喻花，一反一正。
那么，以花比花呢？白菊，當不在春末夏初開放的酴醾之下。這是該詞上闋的大意。
下闋寫白菊愛人的情懷。盡管秋深了，花瘦了，也舍不得凋謝，愛人（“向人”）之情顯得“無限依依”。
這種情懷，像漢皋山下遇見鄭交甫而解佩珠相贈的仙女一樣凝愁，又像被漢成帝冷落的妃子班婕妤流著眼淚在紈扇上題詩一樣，都是無可奈何的事！為什么呢？因為“朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿”。有什么方法，那是天注定的呵！我縱然愛惜它，但不知從此以后，能保留多長的時間？作者在這里對白菊抒情，又以白菊自喻。
最后，既安慰菊花，又安慰自己：只要世人憐愛白菊，就不必常常想念“行吟澤畔，顏色憔悴”的屈原和“采菊東籬下，悠然見南山”的陶淵明了。其實不是不想念，而是屈、陶、菊，已經三位一體，令人刻骨銘心，達到了“不思量，自難忘”的境界。
李清照在其專著《詞論》中說：“秦即未主情致，而少故實”。秦，指秦觀，作者同代人，故實，指典故事實。
清照自己的詞作也很少用“故實”。辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》用了五個“故實”，中學語文教參稱之為多。
而《多麗》一詞作者突破常規，一連用了十個“故實”，卻無堆砌累贅之感。讀起來，令人覺得有一股清氣流蕩。
使人深深地體會到詩詞中的“故實”美。這恐怕又是該詞別具一格的地方吧。
清照的語言委婉細膩，情意綿長，又明如話。“也不似、貴妃醉臉；也不似、孫壽愁眉”。
你看，完全是一個才女在沉吟、在比較、在自言自語。被清代我省文學評論家況周頤（1859—1926）認為最佳的三句：“縱愛惜，不知從此，留得幾多時”，把作者愛菊憐菊和無奈之情，以傳神之筆寫出，正是“一筆凌空，通篇俱活”。
像這種語言藝術，別說在宋代，就是宋代至今，也極為罕見。 該詞是我讀的以《多麗》詞牌填的第一首，也是至今為止唯一的一首。
詞牌本與內容無關，但這一首也顯得例外。我覺得《多麗》是多么美麗！ -你喜歡嗎？我將這首詞送。
