華閱文章網1. 宋代詞壇有哪些派別
文學史上，一般將宋詞分為三大流派：以柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人為代表的婉約派；以蘇軾、辛棄疾、張孝祥，張元干等人為代表的豪放派；以姜夔、吳文英、張炎等人為代表的格律派.
不過一般都是分婉約派和豪放派
宋詞的流派
a.婉約派：北宋初年，受到晚唐、五代的詞風影響，以婉約為主。這類詞作以小令為主，辭句婉麗，內容偏重男女之情，游子思鄉之嘆，遠人別離之恨。格調含蓄婉約，后世推為詞的正宗。
b.豪放派：此派之詞是北宋詞壇之大突破。這類作品，氣勢豪邁，意境清新，不拘音律，隨意抒寫。題材廣泛，內容或抒發感情，或議論說理，境界較婉約派擴大，感情亦較奔放。
c.格律派：格律派詞人多精通音律，能自創新詞調，作品格律嚴謹，音調諧美，辭句工巧典麗，內容以抒情和詠物為主。
2. 北宋詞壇的輝煌表現在哪
詞的真正“春天”隨著宋王朝的建立而鴂然降臨，呈現出了 空前繁榮的局面。
這一時期宋詞的發展分為三個階段：第一個階 段以晏殊、歐陽修的小令詞為代表，承襲“花間”余緒，是由唐 入宋的過渡；第二個階段，柳永和蘇軾在形式與內容上對詞進行 了新的開拓，柳永慢詞有效地擴大了詞的體制，對宋詞發展起到 了奠基的作用；蘇軾“以詩為詞”的變革，打破了 “詩言志”而 “詞言情”的題材分工，變革了“詩莊詞媚”的風格；第三個階 段，周邦彥注意詞調的整理與規范化，為詞的創作提供了典范， 促進了詞體的成熟。 澶淵之盟指的是什么？ 澶淵之盟是北宋與遼經過多次戰爭后于宋真宗景德元年（1004年）所 締結的盟約。
盟約規定遼、宋結為兄弟之國，遼圣宗稱宋真宗為兄；以白 溝河為國界，雙方撤兵；宋每年向遼提供 '助軍旅之費?銀10萬兩、絹20 萬匹；雙方于邊境設置榷場，幵展互市貿易。 這個盟約加重了北宋人民的 負擔，對于北宋來說，這是個屈辱的合約，但從長遠來看，澶淵之盟結束 了遼、宋之間幾十年的戰爭，從此遼> 宋邊境長期處于相對和平的狀態。
北宋從此進入了相對和平穩定的時期，這也有利于詞的發展。 。
3. 宋代詞壇自成一體的著名詞體有哪些
宋代詞壇自成一體的著名詞體有稼軒體 、易安體 、樵歌體。
稼軒體代表人物是辛棄疾 ，特點是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。
易安體代表人物是李清照，特點是以尋常語入詞，不追求辭藻華美，也不刻意熔鑄前人詩句，而是大量使用從口語中加工提煉的、明白省凈而富有表現力的尋常語言，來明明白白表述自己的真情實感，從而使詞作自然清麗，極富情味。
樵歌體的代表人物是朱敦儒，特點是北宋末年風格清麗超曠，有不食人間煙火之風；南宋后身經國難，詞作顯慷慨悲涼、憂時傷世。
4. 宋代詞壇分哪兩大派它們的代表詞人分別有誰
宋代詞壇分為豪放派和婉約派兩種
豪放派主要代表人物是蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過、劉克莊等
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直。
婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等
婉約派特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
5. 張先的詞有什么特點
張先是北宋年壽最高的詞人。他往往通過物影來表現景物的動態美和朦朧美。他因善寫“影”而得“張三影”的美名。“尚書郎張先善著詞，有云：‘云破月來花弄影’，‘簾壓卷花影’，‘墮輕絮無影’。世稱誦之，好‘張三影”’。張先詞中寫影的共有29句，以此三句最為有名。
張先詞的內容雖然主要是寫“心中事，眼中淚，意中人”，并沒有超越傳統的相思恨別的范圍，但他從兩個方面改變了詞的發展方向：
一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。以前的文士日常交際中只用正統的詩歌來唱和贈答，詞因被視為不登大雅之堂的“小道”而只寫給歌妓演唱。張先首先打破了這種慣例，在文士的社交場合中，也常常用詞來酬唱贈別，雖然藝術上未必都很精致，但擴大了詞的日常交際功能，從而在觀念上提高了詞的文學地位。后來蘇軾等人的唱和詞作日益增多，即受到張先的影響和啟示。
二是率先用題序，將日常生活引入詞中。他現存165首詞，有70多首用了題序。如《花木蘭》，《定風波令》等。不僅改變了以往詞有調無題的傳統格局，還加強了詞的紀實性和現實感。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創作的緣起、背景，就是直接受到張先的啟發。正因為如此，張先詞被人視為“古今一大轉移”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）。
另外，張先已開始較多采用慢詞形式，這對后來詞家在用調上有一定的影響。
6. 北宋的邊界都有哪些地方
一、宋朝的疆域變遷：
960年，后周殿前都點檢趙匡胤發動兵變取代后周，建立宋朝，依舊建都于開封.太平興國四年，北宋攻滅北漢，結束自安史之亂和黃巢之亂以來的藩鎮割據局面.然而，宋朝與遼國的疆界已經退至今山西的河曲、岢嵐、原平、代縣、繁峙和河北的阜平、滿城、容城、霸州及天津市區一線.在宋遼間的戰爭中，遼軍曾多次南下，最遠到達澶州（治所在今河南濮陽市）；宋軍也曾推進到此線以北.由于沒有燕云十六州以北的冀北山地作屏障，朝廷只能在邊界上廣植柳樹作為界線.在與西夏的作戰方面，黨項人、定難軍節度使李繼捧雖一度向宋朝投降，并獻出銀州、夏州、綏州、宥州四州之地，但他的族弟李繼遷在三年后就占據銀州，以后又不斷進攻夏、靈、麟等州，一直沒有真正服從過宋朝的統治.景佑元年，李繼遷之孫李元昊正式建夏國，史稱西夏.此后，宋朝的西北界大致穩定在今甘肅蘭州、靖遠，寧夏同心及陜西北部的白干山一線.宋神宗力圖開擴疆土，取得綏、熙、河、洮、岷、蘭等州.哲宗時又進一步取得湟水流域，洮河上游與貴德一帶的土地.宣和三年西安州、懷德軍又被西夏所取.在西北，是從吐蕃奪取唐朝后期以來的失地.熙寧四年，宋廷任命王韶為新置的洮河安撫使，開始對河湟一帶用兵.最后收復今烏峭嶺以南的湟水流域、大夏河流域、洮河流域.對西南在唐朝后期脫離統治的少數民族地區，宋朝的進展是恢復對少數民族聚居區的控制.經過多次的軍事征伐和“招撫”，今四川南部、湖北西南、湖南西部、貴州東北和廣西西部重新歸入版圖，設置正式州縣或羈縻州.其中最著名的一次是熙寧五年宋廷派章惇開“梅山蠻”.梅山即今湖南中部新化、安化一帶，是瑤族聚居地區，從此設縣建城，編戶籍，定賦稅，與漢族地區同樣設置正式行政區.宣和四年，為北宋疆域極盛時期，共擁有二十六路、二百五十四州、三十府、五十五軍、四監.
二、宋朝的疆域實在很是可憐.至于原因，用一句來概括：杯酒釋兵權！
宋朝在之前的后唐時期已經喪失了對西域的控制，在后晉又將燕云十六州割讓給了契丹，在建國后，真宗時有又檀淵之敗，國力大損，又不得不分兵北線以抗契丹，造成了西線和南線的兵力不足.而且漢唐時期中央對地方控制不足 ，兵權大多掌握在地方諸侯手中，宋朝自趙匡胤"杯酒釋兵權"之后地方武力嚴重不足，中央禁軍卻一度擁有百萬之重，且造成"將不帶兵、兵不知將"的窘態 ，以至于又相續西南兩線失守，西夏大理建國，其國土、國力都遠不如漢唐盛世.
北宋一代，東北及蒙古已被遼國占據，內蒙古有西夏，云南有大理國，西藏為吐番，從而使宋朝成為中國歷代主要王朝中國土面積最小的一個，且在疆域開拓中毫無作為.
7. 在 宋代詞壇上
豪放派
蘇軾 辛棄疾
婉約派
柳永 李清照
公元 960年趙宋政權建立后，先后兼并了各地割據的勢力。耐人尋味的是，西蜀、南唐政
權雖為北宋所滅，可是后蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣馮延
巳的詞風卻深深影響著北宋詞壇。特別李煜入宋以后所作，正如王國維所說：“詞至李后
主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”王鵬運說李煜是“詞中之帝
當之無愧色矣。”所以李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創一代風氣的魁首
北宋前期重要詞作家如張先、晏殊、宋祁、歐旭修以至晏幾道等，都是承襲南唐、
《花間》遺韻的，晏歐之詞，甚至有與《花間》《陽春》（馮延巳詞集名）“相雜”者。
然而試讀他們的代表作，其氣象高華而感情深沉，也各具個性，“士大夫之詞”的格調成
熟了。尤其是晏殊之子晏幾道，貴介公子而沉淪下位，落拓不羈，其詞“清壯頓挫”，更
勝乃父，故論者以晏氏父子比擬南唐李璟、李煜。柳永則是其時進一步發展詞體的重要作
者。他長期落魄江湖，因在其詞中更能體現一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采
用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會基礎，形成宋
詞的新潮。
北宋中期蘇軾的登場，詞壇上聳峙起氣象萬千的巨岳。他不僅倡導豪放詞風，“指出
向上一路”，（王灼《碧雞漫志》），且“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》
），詞的境界更大為拓展。蘇門弟子及追隨者秦觀、黃庭堅、賀鑄等都能各自開辟蹊徑，
卓然成家，在詞壇呈現萬紫千紅的繁榮景象。尤其秦觀的詞深婉而疏蕩，與周邦彥的富艷
精工、李清照的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。前代論者或謂周邦彥是詞藝的
“集大成”者。周邦彥與柳永并稱“周柳”，主要是指他們在詞中的情意纏綿；與南宋姜
夔并稱“周姜”，則主要指他們對音律的精審，故也有稱周姜為格律派的。然而在“淡語
有味”“淺語有致”、“輕巧尖新”“姿態百出”方面，周邦彥是不及秦觀、李清照以至
柳永的。故明、清人推秦、李為婉約宗主，是很有見地的。李清照生當南北宋過渡時期，
南渡以后詞風由明麗而變為凄清，沈謙謂：“男中李后主，女中李易安”（見《填詞雜說
》），以與李煜相提并論，確也當之無愧。
南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回蕩詞壇，
悲壯慷慨之調，應運發展，把豪放詞風提高到一個新層次。張元干、向子諲、岳飛、張孝
祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸
綿亙。其中以辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復中原的
宏愿，壯志被抑的悲憤，對茍安投降派的批判，也有對自然風景、田園風光的贊美，深摯
情意的低訴；風格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋
詞人中創作最為豐富，歷來與北宋蘇軾并稱“蘇辛”，也各有特色。前人或在蘇、辛之間
比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優劣論，是很困難的。陳毅《吾讀》曾說：
“東坡胸次廣，稼軒力如虎。”不加軒輊，允稱卓識。南宋時期還有許多杰出詞人對婉約
詞風進一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。妻夔的“清空”“
騷雅”，史達祖的“奇秀清逸”，吳文英的“如七寶樓臺”，王沂孫的“運意高遠”、“
吐韻妍和”，張炎的“清遠蘊藉”、“凄愴纏綿”，等等。他們都是在詞的音律與修辭藝
術上精益求精，有時也在所作中寓托家國之感。值得注意的還有與南宋大略同時北方金朝地區之詞，大致都是受宋詞的影響，而與南方桴鼓相應，
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