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多少年來，在我心中揮之不去的江南美景，總是朱自清的散文《荷塘月色》。
【原文】
這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊(wěng)郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。
沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱（duo)著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。
白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。
這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。
那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛(yuán)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼傳羽杯；欋(zhào)將移而藻掛，船欲動而萍開。
爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。
可見當時嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。
這令我到底惦著江南了。
這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
【鑒賞】
讀《荷塘月色》，與其說是在欣賞一篇散文，莫如說是在欣賞一幅清新淡雅的水墨畫。
朱自清先生筆下的荷葉、月光、樹木……那么誘人，那么細膩，那么含情，那么俊俏！夢幻般的意境，田園詩般的癡情，使人愛不釋卷，充分顯示了作者深厚的文學造詣。
《荷塘月色》的景物描寫，幾十年來為人們所稱道，妙在何處？妙在精巧的構思和分明的層次。
說它構思精巧，是說在靜中有動，無聲中有聲。
你看，在荷塘上面，有亭亭玉立的荷葉，還有零星點綴著的白花，這些本來都是靜靜的，但“微風過處”，“葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
”這是動。
這樣的描寫，變襯托出月色下荷塘的神秘感，使他仿佛聽到了“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
”
有關聲的描寫，只有樹上的蟬聲和水中的蛙聲，以此反襯出作者的失意與孤寂：“但熱鬧是他們的，我什么也沒有。
”
文學作品中的景物描寫，不能是雜亂無章、為描寫而描寫，而必須是為主題或某一特定人物、事件、環境作渲染服務的，因此，先寫什么，后寫什么，應符合生活中的邏輯關系和人物活動的習慣。
在這方面，《荷塘月色》作出了示范。
荷塘月色，應是渾然一體，但解剖開來，當然有荷塘，也有月光，還有周圍的樹木，如何有層次地描寫它們？朱自清先生首先描寫的是荷葉：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
”描寫荷葉也層次分明，先寫高出水面的部分，“像亭亭的舞女的裙”，葉子中間，是開放著荷花和花蕾。
寫罷葉子，再寫“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色”。
寫月光，先寫直瀉在葉子和花上月光，再寫隔樹照過來的高處灌木叢中落下的斑駁的黑影，最后寫“像是畫在荷葉上”的“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”。
從通篇看，集中寫景的是第四、五、六三個自然段，但實際上第二段也寫了：“荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的”。
但在這段中只打伏筆，并未展開。
因為作者急著去看的是“日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”，所以要先到荷塘。
到荷塘必先看荷葉，看完荷葉，再觀察月光，最后再來對樹加以描寫，給人以由局部描寫擴大到全局描寫之感，令讀者思路開闊，遐想悠悠。
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