華閱文章網1. 宋代詞人的風格
宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：南唐后主李煜.宋代詞人：李清照、柳永、秦觀等。 豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。
宋末的方回說：“宋鏟五代舊習，詩有白體、昆體、晚唐體。”王禹偁也被宋人看作白體詩人，但事實上他的詩風卻同中有異。
王禹偁自幼喜愛白詩，早年寫過許多閑適的唱和詩，然而他學習白詩并未囿于閑適詩，他更重視白居易的諷諭詩。尤其是在謫居商州時期，他相當自覺地學習白居易新樂府詩的創作精神，寫了許多反映社會現實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。
從總體上看，王禹偁的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨樹一幟，已初步表現出對于平淡美的追求。他的長篇詩歌敘事簡直，議論暢達，已開宋詩散文化、議論化的風氣。
寇準是宋初“晚唐體”詩人的代表，藝術上主學“晚唐”，長于五律，苦吟琢句，詩境狹窄，但他的詩風對“晚唐體”也有所突破。北京大學古文獻研究所編《全宋詩》收寇準古體、律、絕各體詩歌凡二百六十余首。
寇準詩歌既有晚唐風致，又深受盛、中唐詩人的影響，是宋初“晚唐體”詩人中身份特殊、風格較為獨特的一位。他的詩歌創作成就雖然無法與其他宋詩大家相頡頏，但在詩歌史上應占有一席之地。
錢惟演字希圣。吳越王錢俶之子。
歸宋后，歷任翰林學士等職。擅詩詞，是“西昆”派的主要詩人。
風格清新、香艷、宛轉、細膩。其詩詞在當時曾有一定影響。
范仲淹詩、文、詞都有成就，語言簡練，風格豪邁。詩歌創作繼承了白居易的現實主義傳統，給以后的詩**新運動開了先河，有《范文正公集》。
張先是北宋前期的著名詞人，其作品多描寫宴飲游樂的生活，抒寫離愁別緒、相思懷人、傷春悲秋一類情懷.但與當時許多詞人追求的雍容富貴、閑雅婉約而又消沉的詞風不同，張先的作品表現出一種從容清麗、含蓄淡遠的風格.他的詞不蕭瑟低沉，常常在淡雅的畫面或充滿活力的景象中，顯現出令人振奮的亮色和美好的憧憬。 晏殊詩文富閑雅而有情思。
其詩文集有二百四十卷之巨，內容多吟詠富貴氣象及閑情雅思。他一生富貴優游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿，在北宋文壇上享有很高的地位。
李清照的詞，具有女性獨有的細膩，這使她成為婉約派的代表。這位南北宋之交的詞作大家，其詞的內容雖然沒有擺脫愛情與離愁別恨的傳統范圍，但在南渡后，她的詞更多地表現出對國家、人民和個人際遇的深沉傷感。
她的詞對女性內心世界的嚴肅而深刻的描繪，于委婉細膩中一洗以往詞作的嫵媚不實的氣氛，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。 辛棄疾是豪放派的詩人，他的作品是意境深遠，氣勢宏偉，風格豪放悲壯。
其愛國詞多抒發報國的壯志，揭露投降派的可恥行徑，表達自己壯志難酬的悲憤，意境深遠，氣勢宏偉，風格豪放悲壯。其描繪田園風光的詞，詠贊祖國河山，也借嘯傲山水、流連詩酒來排遣自己的精神苦悶，情景如畫，筆調輕靈，風格清俊淡泊。
辛棄疾繼承了蘇軾的豪放詞風和南宋前期愛國詞人的傳統，進一步擴大了詞的表現范圍，境界更闊大，手法更多樣，融進了詩歌、散文、辭賦、經史百家成語，語言豐富多采，是豪放詞的集大成者，推動了詞風的轉變，在詞史上具有重要意義。他的詞中也有大量清麗婉媚的婉約之作，反映了作者多方面的精神生活和藝術造詣。
柳永，有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。 在宋代文學史上，歐陽修曾以詩文創作和倡導詩**新成為文壇領袖。
他的散文，開啟了一代文風，促成了宋代散文創作的興旺和繁榮。歐陽修的散文語言簡潔流暢，文氣紆徐委婉，體現出平易的風格。
陸詞的風格是多樣的，但是以豪放為主。他的豪放，不同于蘇軾的飄逸，也不同于辛棄疾的沉郁，而近似于"悲慨"的風格。
他的婉約，不同于秦觀，麗而不纖，柔而不弱。陸詞外相、直率的性格使得他的詞感情強烈，直抒胸臆，這也是陸詞最大的風格。
蘇軾詞在風格上的突破.蘇軾詞風可分三類1）豪放風格.這是蘇軾故意追求的理想風格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂），《水調歌頭》（明月幾時有）等.（2）曠達風格.這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風.（3）婉約風格.蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展. 呃。只找到這么多 李清照 （1084~約1155） 號易安居士，南宋杰出女文學家，山東濟南人，婉約詞宗。
生于北宋元豐七年，山東章丘，逝于臨安，享年七十一歲。歷史上與濟南歷城人辛棄疾并稱“濟南二安”。
其父李格非，北宋齊州歷城縣人，齊魯著名學者、散文家。母王氏，知書善文。
夫趙明誠 ，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據家。李清照早年生活優裕，工書能文，通曉音律。
婚后與趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。中原。
2. 北宋前期詞壇的大體風格
宋詞的發展概況
北宋前期
北宋前期詞壇的上層文人， 一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風， 并無多少新的發展.這一時期的詞作家有晏殊，歐陽修，張先，晏幾道，柳永，蘇軾等， 而以柳永，蘇軾成就較突出.
晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感， 其詞作閑雅而有情思， 詞風典雅清麗， 語言工巧， 音調和諧， 較有藝術特色.其《浣溪沙 一曲新詞酒一杯》，《破陣子 燕子來時新社》等， 都是為人傳誦的名篇.
歐陽修詞題材狹窄， 多寫女子體態風姿，男女戀情，離愁別緒，交游飲宴等， 喜以俗語入詞， 清新自然， 情意真摯纏綿， 其《踏莎行》最能代表這種風格.
張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情， 對都會生活也有反映.他喜作慢詞， 對詞的形式發展有過一定的作用.
柳永詞的出現， 使北宋的詞風為之一變， 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統， 以其樸素自然的詞風， 給婉約派詞帶來了新的面貌， 還發展了慢詞的體制， 對后來詞的發展作出了重要的貢獻.
蘇軾對詞作進行了革新， 以詩為詞， 使詞詩化，散文化，議論化， 擴大了詞的題材， 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯， 使北宋詞在形式，內容和風格上開始發生較大的變化， 為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路.
范仲淹歐陽修身世遭遇相似，政治上文學上有著緊密的聯系，范重道、歐重文，二人的個性氣質影響著散文的創作風格.本文著力通過賦文體裁來探求范歐二人散文語言的"異中有同，同中存異".全文以政論文為主，將范仲淹"長劍出鞘"的語風和歐陽修"暗波洶涌"的語風進行比較.在此基礎上進一步論述論說二人賦文風格產生的原因.分析賦文的語言藝術，闡釋范歐古賦的異同之處.范歐散文具有節奏感富有音樂美，以賦化散文與為例，探討文章節奏音韻的特點.最后，歸納出范仲淹散文的語言特色.
3. 宋代詞人形成風格各異的原因
宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類，還有一種為花間派
婉約派：
主要特點
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，
宋詞配畫
語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
4. 柳永是宋代專業詞人,其風格是什么
柳永乃婉約派四大旗幟之一，在四旗中號“情長”，有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞成名作《雨霖鈴》配圖如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。
柳永的詞凄婉纏綿，兒女情長，但卻不靡靡。構詞意境脫俗，豪放不羈。
以至于“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行于世”。雖有花間詞派遺風，亦標新立異，獨樹一幟。
柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。
他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。
柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。
柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨。
