華閱文章網1. 北宋第一個專業詞人柳永的原名是
柳永
白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
2. 北宋詞人柳永是哪里人
北宋詞人柳永是福建崇安人。
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
3. 有沒有北宋詞人柳永的生平簡介
柳永（987年-1053年），本名三變，后改名永，表字景莊、耆卿。排行第七，又稱柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人。北宋文學家、詞人。
淳化三年（992年），柳永父柳宜通判全州，柳永被安置于福建崇安。至道元年（995年）回到汴京。柳永與張先齊名，并稱張柳。柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，四十六歲時，參拜宰相晏殊時，因《定風波》中“彩線閑沾伴伊坐”一句被掃地出門，景祐元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。出言不遜，得罪朝官，貶為平民，從此出入名妓花樓，自稱奉旨填詞柳三變[1]。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，如“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”一句極富感染力。陳振孫《直齋書錄解題》評說“耆卿詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。”
柳永一生都在妓院巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在青樓笙歌艷舞、錦榻繡被之中，當時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。”柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。[2]死后亦無親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳墓祭、掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。
柳詞可分俚、雅兩派。蘇軾稱“世言柳耆卿曲俗，非也，如〈八聲甘州〉之‘霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓’，此語于詩句不減唐人高處。”
4. 柳永原名是什么
白衣卿相柳永（約987年一約1053年），崇安（今福建武夷山）人。
柳永原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。
北宋著名詞人，婉約派最具代表性的人物。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，二次落榜后，由著性子寫了首牢騷極盛而不知天高地厚的 《鶴沖天》。 也就是這首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。
后柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復吟誦著，心里越發不是滋味，尤其是那句“忍把浮名，換了淺斟低唱。”
真是剌到了宋仁宗的痛點上，更為惱火。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關，只等皇上朱筆圈點放榜。
誰知，當仁宗皇帝在名冊簿上看到"柳永”二字時，龍顏大怒，惡狠狠地抹去了柳永的名字，在旁批道："且去淺斟低唱，何要浮名？ ”柳永戲稱自己“奉旨填詞柳三變”。 作為北宋第一個專工詞作的詞人，他不但開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化與口語化，在詞史上產生了很大的影響。
他的詞作多描繪城市風光和歌妓生活，特別擅長抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
其詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到，有“豪蘇膩柳”之稱。存二百多首詞，而所用詞調竟有一百五十個之多，并且大部分都是前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。
他還豐富了詞的表現手法，作詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有著鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，下開金元曲。
柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于韻律美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世也產生十分深遠巨大的影響。
代表作《雨霖鈴》、《八聲甘州》為其代表作，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。 其作品只有《樂章集》一卷流傳至今。
5. 詞人柳永詞集叫什么
柳永詞集
《樂章集》，北宋柳永作。《樂章集》版本頗多，今易見者為毛晉《宋六十名家詞》（毛斧季校）本、吳重熹《山左人詞》（繆荃孫本）本、朱祖謀《疆邨叢書》本、唐圭璋《全宋詞》本。各家當年參校諸本中如宋本、焦弱侯本、天籟軒等等。今已難經見，其校記亦彌足珍貴。
柳永簡介
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。
6. 宋代詞人柳永的代表詞作有哪些
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒， 留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
蝶戀花
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 玉蝴蝶
柳永
望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟汀！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽
7. 宋代柳永詞 詞又稱什么
詞又稱長短句（句子字數不等、長短不一）、詩余（由詩歌發展而來）、小唱等。
柳永簡介
生卒年不詳，原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安縣）人，世稱柳屯田，因排行第七，亦稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢來生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作自出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞zhidao的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。
8. 宋代大詞人柳永為什么被稱為白衣卿相
白衣卿相 指還沒有發跡，也就是沒有升官發財的讀書人。
制造這個典故的是宋代柳永。柳永原名三變。他一生最大的成就是把以小令為主的詞，引向慢詞，即中調和長調；舍此之外便是眠花臥柳。
宋代吳曾《能改齋漫錄》記敘了宋仁宗對柳永的惱怒和斥責，宋仁宗在柳永初次考進士的考卷上批道：“且去淺斟低唱，何要浮名！”
原來柳永軟綿綿的《樂章集》里，有一首頗有豪氣的《鶴沖天》。詞云：黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云志，爭不恣狂蕩？何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且憑偎紅依翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！
這首詞的鋒芒直指皇帝，分明是指責皇帝有眼無珠，明代遺賢，擠兌得我柳某人只能和小妞們泡在一起。皇帝不生氣，那才白日見鬼了。
后來柳永還是考上了進士，做到頭的官職只是屯田員外郎，這便是仁宗皇帝要他“且去填詞”的必然后果。
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