華閱文章網1. 唐詩宋詞中有哪些情詩
釵頭鳳-陸游
紅酥手、黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡、歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊、人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落、閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！
鵲橋仙-秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
卜算子 李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
只愿君心似我心，定不負相思意。
相見歡 李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
卜算子 樂婉
相思似海深，舊事如天遠。
淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。
要見無因見，拼了終難拼。
若是前生未有緣，待重結、來生愿。
蝶戀花 柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰能會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
子衿 <<；詩經>>
青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。
上邪 漢樂府
上邪！ 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
鳳求凰·琴歌 佚名
有美人兮， 見之不忘。一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東墻。
將琴代語兮，聊寫衷腸。何日見許兮，慰我旁徨。
愿言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。
相思 王維
紅豆生南國，春來發幾枝？愿君多采擷，此物最相思。
題都城南莊 崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風
2. 古詩中描寫最深的情的詩句
《離思五首》的第四首 元稹 曾經滄海難為水， 除卻巫山不是云. 取次花叢懶回顧， 半緣修道半緣君. 經歷過大海的波瀾壯闊，就不會再被別處的水所吸引.陶醉過巫山的云雨的夢幻，別處的風景就不稱之為云雨了.雖常在花叢里穿行，我卻沒有心思欣賞花朵，一半是因為自己已經修道，一半是因為心里只有你……這首再延伸一些近一步的解釋是說.癡迷在你愛的大海里，陶醉在你的夢幻里，我就不會再對其它女人感興趣.愛你沒有人比得上你，你是最好的.你走之后也沒有人能代替你，其他女人再美我沒心思去愛，因為心里只有一個你…… 作者把亡妻和對亡妻的感情比喻為至大至美的滄海和神女化成的巫山之云，相形之下，任何水或云都暗然失色，正因為他對亡妻懷有如此深厚的懷戀之情，才會對其他女子（以花從為喻）視而不見，即使看到了也非常淡漠厭倦，更不用說會有纏綿綣戀之念了，在這首詩中，詩人以物喻情，以典達意的手法，運用極其巧妙，含意豐富，是少有之佳作. 寫到這個境界真的不容易. 元稹的這首絕句，不但取譬極高，抒情強烈，而且用筆極妙.前兩句以極至的比喻寫盡懷念悼亡之情，“滄海”、“巫云”詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢.后面兩句的“懶回顧”、“半緣君”，頓使語勢舒緩下來，轉為曲婉深沉的抒情.全篇張弛自如、變化有秩，形成了一種跌宕起伏的旋律.就全詩情調而言，它言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，創造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界.尤其是“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云.”二句，歷來為人們所傳誦，不但是元稹詩作中的顛峰佳句，縱觀唐詩宋詞，詠情之作可望其項背者也少之又少. 宋人張先的【千秋歲】 數聲鶗鴂，又報芳菲歇.惜春更把殘紅折.雨輕風色暴，梅子青時節.永豐柳，無人盡日花飛雪. 莫把幺弦撥，怨極弦能說.天不老，情難絕.心似雙絲網，中有千千結.夜過也、東方未白孤燈滅. 這是一首描寫戀情相思的詞篇，它通過“芳菲”的被摧殘來表達訣別之后的哀怨.詞以鶗鴂的哀鳴開篇，說明季節由春到夏，人世由盛變衰.詞人之所以折取“殘紅”，不僅僅是“惜春”，而且也是對被摧殘的愛情表示深情惋惜.“雨輕風色暴”是上片中的關鍵句，它表面上交待“芳菲歇”的原因，實際卻暗示愛情遭受外力的無情摧殘.下片通過琴弦來表達相思與怨恨之情.“天不老，情難絕”，表達情深似海、矢志不二的堅貞，是全詩的主題句，它是針對上片“雨輕風色暴”而發的.“心似雙絲網，中有千千結”，設想奇特，比喻生新.結尾以鮮明的形象暗示：這強烈的相思之情，夜以繼日，永無絕滅之期.。
3. 唐詩宋詞中的愛情
1 柳永 ：鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2 佚名： 擊鼓《詩經.邶風》 死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
3 秦觀 ：鵲橋仙 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。4 李白： 三五七言 相思相見知何日？此時此夜難為情。
5 佚名： 鳳求凰，琴歌 有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。6 鄭愁予： 賦別 這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
7 李白： 三五七言 入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。8 元稹 ：離思五首其四 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
9 曹植 ：明月上高樓 君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？10 納蘭性德 ：虞美人 凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。11 張籍 ：節婦吟 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
12 席慕蓉 ：一棵開花的樹 如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。13 陳衡恪 ：題春綺遺像 嗟余只影系人間，如何同生不同死？14 梁啟超 ：臺灣竹枝詞 相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
15 徐干： 室思 自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。
16 司馬光 ：西江月 相見爭如不見，有情何似無情。17 龔自珍 ：己亥雜詩 落紅不是無情物，化作春泥更護花。
18 張先： 千秋歲 天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。
19 黃景仁： 綺懷詩二首其一 似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。20 李商隱 ：無題六首其三 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
21 李商隱 ：暮秋獨游曲江 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。22 納蘭性德 ：攤破浣溪沙 人到情多情轉薄，而今真個不多情。
23 李商隱： 錦瑟 此情可待成追憶，只是當時已惘然。24 張仲素 ：燕子樓 相思一夜情多少，地角天涯未是長。
25 元好問 ：摸魚兒二首其一 問世間，情是何物，直教生死相許。26 李商隱 ：無題 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
27 張可久 ：塞鴻秋 獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。28 徐再思 ：折桂令 平生不會相思，才會相思，便害相思。
29 李冠： 蝶戀花 一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。30 蘇軾 ：江城子 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
31 佚名 ：綢繆《詩經.唐風》 今夕何夕，見此良人。32 白居易 ：長恨歌 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
33 白居易 ：長恨歌 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。34 文廷式 ：蝶戀花 重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
35 曹雪芹 ：枉凝眉 一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？36 李商隱 ：無題 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
37 況周頤 ：減字浣溪沙 他生莫作有情癡，人間無地著相思。38 歐陽修 ：玉樓春 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
39 佚名： 關雎《詩經.周南》 關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
40 歐陽修 ：玉樓春 人生自是有情癡，此恨不關風與月。41 柳永： 雨霖鈴 此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有，千種風情，更與何人說。42 李之儀 ：卜算子 只愿君心似我心，定不負相思意。
43 晏幾道： 臨江仙二首其二 落花人獨立，微雨燕雙飛。44 陳陶： 隴西行 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
45 辛棄疾： 摸魚兒 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。46 溫庭筠： 更漏子三首其三 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。47 蘇武 ：結發為夫妻 結發為夫妻，恩愛兩不疑。
48 聶勝瓊 ：鷓鴣天 尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。
枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。49 柳永 ：晝夜樂 一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。50 李白 ：長相思二首其一 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
51 席慕蓉： 印記 不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。52 范成大 ：車遙遙篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。
53 戴叔倫： 相思曲 魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。54 柳永 ：雨霖鈴 執手相看淚眼，竟無語凝噎。
55 元稹 ：遣悲懷三首其二 誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。56 顧敻： 訴衷情 換我心，為你心，始知相憶深。
57 魚玄機： 江陵愁望有寄 憶君心似西江水，日夜東流無歇時。58 李商隱： 無題六首其六 春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
59 樂婉 ：卜算子 相思似海深，舊事如天遠。60 白居易 ：浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
61 溫庭筠 ：新添聲楊柳枝 玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？62 邵瑞彭 ：蝶戀花 忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。63 晏殊 ：玉樓春 天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
64 曹雪芹 ：終身誤 都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
65 周邦彥； 玉樓春 人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。66 曹雪芹 ：紅豆詞 滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
67 歐陽修； 蝶戀花二首其一 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。68 馮小青： 怨 瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
69 朱彝尊 ：高陽臺 鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。
動愁吟，碧落黃泉。
4. 宋詞中的愛情名句精選
宋詞愛情精選名句
1、縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜
2、別岸扁舟三兩只，葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。 漸漸分曙色。路遠川遙多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。 一望鄉關煙水隔，轉覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。 歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。 ——柳永 《歸朝歡》
3、"我在人世，卻不在人間。 ——李宮俊 《李宮俊的詩》"
4、月光皎，憶南疆；心中早已工筆畫，刻你如種巫蠱香。
5、南疆雨，水墨筆，潑墨畫媚青絲里；傾城姿，舞步起，倩影凄凄碧落里。
6、一城一橋于韻游，千山千樹俱成空。 紋紗和水磨為調，玉柳章臺終做詞。 胭脂淚，醉顏紅，此情別景與誰同？ 今生原為戲中死，余世何如一夢中。 《鷓鴣天 戲子》
7、我當然知道、我也當然明白、一句話、一個眼神、一個動作、一個表情、肯定的否定的、能代表什么？只能代表發生的那一秒的一切、一秒過后全權作廢
8、竹齋嵓茶韻，小窗飛雨沒春城；暗香伴伊人，高山流水敘知音；此時無聲勝有聲，君可知？
9、風來花自舞，春入鳥能言 ——宋之問 《春日芙蓉園侍宴應制》
10、壽樓春： 愁秋陰霜繁。伴西風穿戶，頻擾孤眠。瀝灑僵聽檐雨，幾番凄寒。誰識得、又經年。淚莫傾，弦絲遙傳。記家宴挑燈，投壺中酒，人月兩團圓。 消磨去，身前歡。笑斜陽墜盡，露葉飄殘。只欠松寥片石，暗添墳田。心不死，情何堪？任夢回、沉吟云煙。漸塵散歌瞑，悲欣一例空里看。 ——水 明石 《楊 戩 —人 生 長恨水長東》
11、二郎神： 徘徊久，云迥出，輕寒侵袖。漸寫遍愁思新墨淺，怕寫到，帶寬人瘦。不覺歲華成暗度，算又向，衢塵拜走。漫說起，冰輪皎潔，冷笑傳杯掉首。 然否，哀多于樂，氣橫牛斗。未必是炎涼諳世味，看慣了，白衣蒼狗。此意誰堪相慰藉，只天籟，風悲竅吼。問平生悴損，零落何如，沉吟金鏤。 —— 水明 石 《楊 戩 —人生長恨水長東》
12、庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。 夜來清夢好，應是發南枝。 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。 濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。 ——李清照 《臨江仙》
5. 【詩詞】宋詞中的各種詞牌名
詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。
一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。
象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。
可以疊字。 由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。
隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 暗香 暗香與《硫影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調名。
以后張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。九十七字。
前片四十九字，九句，五仄韻；后片四十八字，十句，七仄韻。 八六子 八六子，此調初見《尊前集》收杜牧詞。
有多種體式，《詞譜》以顯補之詞為正體。九十一宇，前段六句三平韻，后段十一句六平韻。
前段第四句是以一字領以下兩個六言句。后段四至七句是扇面對句法。
秦觀詞有“黃鵬又啼數聲”句，故又名《感黃鸝》。 八聲甘州 八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。
《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。
與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語》以柳永詞為正體。
九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。
前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。
又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。 卜算子 卜算子，《詞譜》以為此詞取義于“賣卜算命之人”。
《詞譜》以蘇軾詞為正體。雙調，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數句用仄韻，奇數末字須用平聲。
兩結句有增襯字為六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是別格，與本調無關。
又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。 采桑子 采桑子，唐教坊大曲有《楊下采桑》，《采桑子》可能是從大曲截取一遍而成獨立的一個詞牌。
又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》。《詞譜》以五代和凝詞為正體。
雙調，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韻。
另有在兩結句各添二字，變為前四字后五字的兩句。另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，后段五句三平韻。
長相思 長相思，本為唐教坊曲。調名出古樂府“上吉長相思，下言久離別”句。
一名《雙紅豆》、《相思令》、《山漸青》、《山漸青》、《長相思令》、《長思仙》、《青山相送迎》、《億多嬌》等，前人多用以寫男女相思之情。始見白居易詞。
雙調，平韻，三十六字。前片各四句，句句用韻.亦有后片起句不用韻的。
楚辭 楚辭體，又稱“騷體”。為辭賦的一類。
起源于戰國時楚國，以屈原的《離騷》為代表作。特點為富于浪漫氣息，較多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句較長，傾向散文化，多用“兮”、“些”助語勢。
后世多以《離騷》為楷模，故名騷體。 翠樓怨 翠樓怨，此調為姜夔自度曲。
宋孝宗淳熙年間，武昌安遠樓建成，姜夔與友人同登此樓，寫此詞志感。詞中有“層樓高峙，看檻曲縈紅，□牙飛翠”句，故名《翠樓怨》。
此調一百零一字。上片五十字，十一句六仄韻；后片五十一字，十二句七仄韻。
上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。 搗練子 搗練子，宋人黃大輿編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為“搗練子”，即以作詞名。
或云：“李后主詞，即詠搗練，乃唐詞本體也。”（見《升庵詞品》）前人多用為婦女懷念征夫之作。
單調。
6. 宋詞中表達情感的方式和手法都有哪些 求指點
1、贈友送別詩。
一般是叮嚀對方，贊頌對方，表達一種依依不舍的感情或別后的思念。“黯然銷魂者，惟別而已。”
（江淹《別賦》）作為至情至性的詩人，面臨與摯友分別時，心中會產生一種不吐不快的激情。因此，在中國詩壇上，送別詩一直是詩家的重要題材。
贈友送別詩主要為抒寫離別之情。考察其抒情方式，有直接抒情與間接抒情兩種方式。
直接抒情的，如唐詩人高適意境高遠的七絕《別董大》： 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君！ 詩的前兩句以粗獷筆調和白描手法，繪出一幅北國寒冬圖：日暮黃昏，大雪紛飛，于北風狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁日暮天寒、游子何之之感。
以才人而淪落至此，幾使人無淚可下，亦唯如此，故知己不能為之開心。這兩句以敘景而見內心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身于風雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。
聯系上下文，可知詩人友情之深摯，別意之凄酸。 接著，作者以豪邁的氣勢，開朗的胸襟，敘寫離情，激勵友人，于一般的凄清纏綿、低徊留連，悲涼傷感的情調之外，創造了一種慷慨悲歌的風格，以它的真誠情誼和堅強信念為灞橋柳色和渭城風雨涂上了另一種豪放健美的色彩。
間接抒情的，又有多種形式。 以喻顯情的，如李白景象宏闊、別情深摯的七絕《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 詩的后兩句看起來是寫景，但在寫景中又包含了一個充滿詩意的細節。
李白一直把朋友送上船，船已經揚帆遠去，而他還在江邊目送遠去的風帆，直到帆影消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經消失了，而李白還在凝望，這才注意到一江春水在浩浩蕩蕩地流向遠遠的水天交接之處。
“惟見長江天際流”，是眼前景象，可是誰又能說是單純寫景呢？李白的向往，李白對朋友的一片深情，不正體現在這富有詩意的神馳目注之中嗎？詩人的心潮起伏，不正像浩浩東去的一江春水嗎？ 借酒抒情的，如王維構思精巧、語言新鮮的七絕《送元二使安西》（又作《陽關曲》、《渭城曲》、《陽關三疊》）： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
這首詩在交待了送別時間、地點和環境氣氛后，對如何設宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯、殷切話別，以及啟程時如何依依不舍，登程后如何矚目遙望等等一概舍去，只剪取宴會即將結束時對主人的勸酒辭。詩人像高明的攝影師，攝下了最富表現力的鏡頭和場面。
宴席進行了很長一段時間，釀滿別情的酒已喝過三巡，殷勤告別的話已說過多次，朋友上路的時刻終于不能不到來，主客之間惜別之情在這一刻都到了頂點，主人這一句似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強烈、深摯的惜別之情的集中體現。這種安排，很好地寫出了送別的深情。
借物襯情的，如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈別二首》（其二）： 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。
詩三、四兩句描寫別情，作者沒有正面表現，而是撇開自己，去寫告別宴會上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩人常帶著感傷的心情去看周圍的世界。
于是眼中的一切都帶上了感傷的色彩。在詩人的眼里，蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心，蠟燭擬人化了。
它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心了。結句的“到天明”點出了告別宴飲時間之長，從側面表現了詩人不忍分離的篤摯感情。
借景抒情的，如唐詩人劉長卿虛處藏神、用筆神妙的五絕《送靈澈上人》： 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
精美如畫，是這首詩的明顯特點。但這幅畫不僅以畫面上的山水、人物動人，而且憑畫外的詩人自我形象令人回味不盡。
那寺院傳來的聲聲暮鐘，觸動詩人的思緒；這青山獨歸的靈澈背影，勾惹詩人的歸意。耳聞而目送，心思而神往，正是隱藏在畫外的詩人形象。
他深情，但不為離別感傷，而由于同懷淡泊；他沉思，也不為僧儒殊途，而由于趨歸意同。也就是說，這首送別詩的主旨在于寄托著、也表露出詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，因而構成了一種閑淡的意境。
此詩如畫，其成功的原因亦如畫，景色的優美正由于抒情的精湛。2、詠史懷古詩。
一般是憑吊古代的人或事。對人，或表達緬懷之情，或追慕古賢，渴望像古人那樣建功立業；或表達昔盛今衰的感嘆，或借古吟今。
余秋雨先生說過，中國傳統文學中最大的抒情主題，不是愛，不是死，而是懷古之情、興亡之嘆。詠史詩就是以吟詠或評論歷史故事或人物為題材，借此抒發情懷、諷刺時事的詩歌。
懷古詩則是由作者身臨舊地憑吊古跡而產生聯想、想象，引起感慨而抒發情懷抱負。這類作品內容與思想大都比較沉重，感情基調一般都比較蒼勁悲涼。
詩人們對歷史的處理往往是“攻其一點，不及其余” ，使詩作文短意長、含蓄蘊藉，令人回味再三。如杜甫的《蜀相》、劉禹錫的《烏衣巷》 都遺響千古。
1、抒發感慨，感傷興衰 既然是懷古詠史，現實的不盡人意就難免使詩人觸景生情，抒發盛衰之感傷，獨抒思古之幽情。抒發對物換星移、物是人非的悲哀之情。
尤其是做為六朝古都、曾經。
7. 古詩詞中的各種美
1）“讀”，要讀出感情，設身處地的“讀”，“激昂處還它個激昂，委婉處還它個委婉”，只有這樣，才能發現詩詞中的美——語言之美、情感之美、意境之美！ 2）古詩詞是中華文化之瑰寶。
三千年來我國詩人輩出，佳作如林。在現在的中學課本中選錄了許多古代詩詞，或寫景或敘事，或豪放或委婉，無不是作者的精辟之作。
這些優美的名人佳句，往往以簡潔明了的詞語表現豐富多彩、深邃的意境，讓讀者產生無限空間的遐想，給人以美的享受。古典詩詞教學不僅是傳授知識，更是塑造學生的思想和人格，提高學生對中國文化藝術的欣賞和審美能力。
現在《語文教學大綱》和《課程標準》都十分重視對學生人文素質的培養。教師如何引導學生品味詩歌所創造出來的意境，下面就談談教學中古詩詞中境界美的探尋。
古典詩詞含蓄、委婉，很多詩句要靠認真體會，要挖掘出它們的內涵，從中得到啟發，進而領悟到其包含的人生哲理。借助經典的詩詞作品讓學生沉醉于藝術氛圍之中，生成活感性，確立完整的人格，既深化藝術體味、提高審美能力，陶冶情操、完善品格，與詩人在心靈上產生共鳴，領略高尚意境之美，潛移默化實現提高人文素質的宗旨。
一、領略作品中的形神兼備，以形傳神之藝術風格。 1、敘田園生活，傳鐘情山水，頌熱愛勞動人民歌之神。
如陶淵明的《歸園田居》，詩歌十分平淡自然，樸素如口語，不見絲毫修飾，描繪了詩人田園勞作及歸來的情景。詩歌平談中又富于情趣。
“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，勞動了一天之后歸來的詩人中然獨自一身，卻有一輪皎潔的明月陪伴。“道狹草木長，夕露沾我衣”，月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，晚風拂面，吹散了一天的疲勞，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖啊！我們仿佛看見詩人邁著輕松的步履，哼著愜意的小調悠然歸去。
2、敘個人情懷，傳青衫沾淚、憂國憂民之神。 杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱對外歡顏。
??????吾廬獨受凍死亦足”（《茅屋為秋風所破歌》），詩人并不僅停留在個人的哀怨中，而能推己及人，其憂國憂民的精神可見一斑；白居易的“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”（《瑟琶行》），著一“泣”字與“濕”字大大拓寬了詩的意境。 全詩醇美樸素、勤奮和胸懷大志的憂國憂民之神融入自然平淡的詩句之中，形成陶詩平淡醇美的藝術特色。
二、領略作品中所表現的情感之美 1、惜別之情 如李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”（《贈汪倫》）。
2、黍離之情 如姜夔的“念橋邊紅藥，年年知為誰生”（《揚州慢》），表達的是對物是人非的無限惋惜及悲痛之情。 3、思鄉之情 如王維的“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”（《九月九日憶山東兄弟》）。
4、懷古之情 如杜牧的“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（《赤壁》）。 5、諷喻之情 如《詩經》中的“碩鼠碩鼠，無食我黍”；白居易的“樽罍溢九醞，水陸羅八珍??????是歲江南早，衢州人食人”（《輕肥》）。
6、報國之情 如王昌齡的“但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山”（《出塞》）；陸游的“出師一表真名世”（《書憤》）。 7、詠景之情 如賀知章的“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（《詠柳》）；謝朓的“魚戲新荷動，鳥散余花落。
不對芬芳酒，還望青山郭”（《游東田》）。 8、戀友之情 如王昌齡的“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”（《芙蓉樓送辛漸》）。
這類作品具有典范性，文質兼美，有利于開拓學生視野，激發學生的學習興趣。 三、領略作品精雕細琢，展開意境想象和聯想之美 “意境是指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實相生的形象系統及其所誘發和開拓的審美想象空間。”
在關漢卿的《〔雙調〕大德歌?冬景》中，如借助比較聯想，就能更好的理解這首小令的意境。“雪粉華，舞梨花”，一讀到這一句，馬上就會聯想到唐朝著名詩人岑參的名句“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”
同時以梨花喻雪，一個“開”字，表現了大雪飄灑飛舞如春天的梨花燦爛，朵朵壓枝低，開得熱烈，開得廣闊；而“舞”字，舞得輕盈，舞得優美，使靜態的畫面充滿動感美。此二字各取特點，異曲同工，各盡其妙。
而最后的“黃蘆掩映清江下，斜攬著，釣魚。”黃蘆、清江、小舟，極容易使人聯想到唐代詩人韋應物《滁州西澗》中的詩句：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”
不過，韋應物的詩寫的是春景，表現出春雨、春潮的迅猛，是急劇跳動的形象；關漢卿的小令寫的是冬景，描繪了冬日江邊的清冷、沉靜，具有一種深遠閑淡、安適自得的特點。兩者都抓住了季節景物的特點，各自創造了獨特的意境。
古詩詞的意境，往往是選用表現力強的詞語構設的。因此抓住這類詞語，分析、理解其所蘊涵的意義，是引導學生進入詩中意境，打開詩人情感大門的鑰匙。
“如春風又綠江南岸”的“綠”，因來被人稱好。為什么？可換其他同義詞讓學生進行比較，就能發現換用其他同義詞，沒一個字有“綠”字那么形象、生動。
看到這個綠字，就讓人似乎看到一陣春風剛過，隨即出現一片翠綠，整個大地呈現出生機勃勃的景象，從中折射。
8. 唐詩宋詞中的愛情
雨霖鈴① 【宋】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。
都門帳飲③無緒， 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。
⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。⑩ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲。
相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作 "方留亦處"。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作"凝咽"。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。 ⑧暮靄：傍晚的云氣。
沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。
古時 長江下游地區屬楚國，故稱。 ⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。 【簡析】 柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。
下片述懷，承"念"字而來，設 想別后情景。'多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。
念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月'。上二句點出離別冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。
"今宵酒醒何處"，遙接 上片"帳飲"，足見雖然"無緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉； "楊柳岸、曉風殘月"，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由"今宵"想到"經年"，由" 千里煙波"想到"千種風情"，由"無語凝噎"想到"更與 何人說"，回環往復又一氣貫注地抒寫了"相見時難別亦難" 的不盡愁思 2---------------------------- 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，（2）望極春愁，黯黯生天際。
（3）草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，（4）對酒當歌，（5）強樂還無味。
（6）衣帶漸寬終不悔，（7）為伊消得人憔悴。 【注釋】 （1）此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。
又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
（2）危樓：高樓。 （3）黯黯：迷蒙不明。
（4）擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
（5）對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。
（6）強：勉強。強樂：強顏歡笑。
（7）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。
【簡析】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。
不說"春愁"潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。 接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。
從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。
縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。
后來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
3---------------------------- 玉蝴蝶 柳永 望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。
故人何在，煙水茫茫。 難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟汀！念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。
【簡析】 此詞寫羈旅行役中對朋友的思念之情，"望處"二字統攝全篇。一起寫雨收云斷，暮色蒼茫景象，自然逗起宋玉悲秋的聯想。
面對肅殺搖落的秋景，詞人剪取其中最典型的"水風"、"蘋花"、"月露"、"梧葉"，而用"輕"、"老"、"冷"、"黃"四字加以形容，便見得秋光滿紙。"遣情傷"三字轉到。
9. 宋詞中描寫的愛情的好句
惠崇春江晚景》【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？
《玉樓春》【宋】宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
《玉樓春》【宋】辛棄疾
風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。
《春日》【宋】朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
《絕句》【宋】僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
《游園不值》【宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
