李清照對北宋詞人的評價

1. 如何看待李清照這個宋代詞人

李清照 （1084.2.5.~1155.4.10.） 號易安居士，南宋杰出女文學家，山東濟南人，是婉約派詞人 ，生于北宋元豐七年，逝于臨安，享年七十二歲。

歷史上與濟南歷城人辛棄疾并稱“濟南二安”。其父李格非（齊州歷城縣人），是北宋著名的學者和散文家，幼承家學，早有才名。

以詞著名，兼工詩文，并著有詞論的李清照，在中國文學史上享有崇高聲譽，“文有李清照，武有秦良玉。”早年生活安定、優裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

她的詩文感時詠史，與詞風迥異。她還擅長書畫，兼通音律。

現存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。主張“詞，當別具一家也”。

是中國歷史上唯一一位名字被用作外太空環形山的女性。 “ 大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬古英雄漢；詞苑千載，群芳競秀，盛開一只（枝）女兒花。”

形容的便是李清照。 【經典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。

夏日絕句 生當作人杰， 死亦為鬼雄。 至今思項羽， 不肯過江東。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。

人生在世，應當樹立宏偉遠大的志向和百折不回的奮斗精神，因為：目標越遠大，前進越努力，人生也就越有意義，越能體味出“乘長風破萬里浪”的英勇和豪邁氣概。 【生平簡介】 李清照她出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。

1127年，靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。

她的《聲聲慢》就創作在此時，所以詩中，從開頭的幾對復詞，可以看出她的悲傷.她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別具一家」。

注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。 最有才華的女人，生于名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。

齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。 婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。

然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。 后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。

趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

因此可說李清照的作品是和愁字分不開的，從開始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國愁。這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學的圣殿。

真可謂萬古愁心！ 清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。 不僅文學方面，在史學方面她的《金石錄》同樣有著極高的文學價值。

李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。

如《如夢令》描寫惜春憐花的感情： 昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦 另一首：《如夢令》 常記溪亭日暮 沉醉不知歸路 興盡晚回舟 誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘鷗鷺 她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，于是以黃花自喻說： 薄霧濃云消永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦 構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。

又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情： 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。

下片觸景生情、悲秋自憐：「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。

下片寫到： 中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒 捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢 怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語 全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。 李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。

李詞的主要特點有：一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言；善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

2. 對詞人李清照的評價和體會

風情萬種李清照

李清照善寫花，她的詞中以寫花為題的最多。但我發現，在她寫花的時候，一般會提到風。

一年四季，春夏秋冬，都會有風。我試圖找到李清照對各種風的感覺。

春天是花的季節。一句“細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁”，寫出了李清照對花、對風是何等的細心了。但她也對風發牢騷，“春意看花難，西風留舊寒”。想去看花，卻刮著寒冷的西風，李清照對這“乍寒”的風有意見：花都開了，為何還要刮這有點涼有點冷甚至有點刺骨的風呢？

風寒了不喜歡，風熱了也有顧慮。“暖風遲日也，別到杏花肥”。我估計，李清照說的“暖風”可能指的是春天刮的“干熱風”。這種風最好別在杏花開的時候刮啊！吹落了盛開的杏花，也吹走了她心中的春天……

“風柔日薄春猶早”，這大概是李清照對春風最好的評價了。因為春天的風，不狂即寒或干，“風柔”的時間不多。往往是“風定落花深，簾外擁紅堆雪”，對于愛花如命的李清照，這實在難以忍受，所以她“長記海棠開后，正是傷春時節”。

說到“傷春”，我體會最深的是1996年春天，那干熱風大得嚇人，連刮了三天三夜，天昏昏，地黃黃，剛長出的嫩芽風干了，盛開的桃李花兒吹落了，造成那年的水果價格奇貴。

春末夏初，濟南的風最有特點，匆匆，說來就來，說走就走，而且總伴著急雨。來的時候鋪天蓋地、摧枯拉朽，能把大樹連根拔起，能把樓頂建筑吹落。風過雨歇，艷陽高照，真個是“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”。

看來李清照也遇到過這種風。“昨夜雨疏風驟”時，李清照忽然想起了窗外晚開的海棠。這么大的風，剛開的海棠花怎能受得了啊？挑簾相問，回答卻說“海棠依舊”。怎么可能呢？這風肯定把海棠花兒吹蔫了，嫩葉是不是還好呢？驟風會使花很受傷，肯定是“綠肥紅瘦”了……

夏秋之交，“湖上風來波浩渺”，這可能是李清照認為最好的風了，她肯定要去大明湖，或劃船，或采花，也看到了“蓮子已成荷葉老”。

說秋風送爽，那是對秋風的褒獎；說秋風掃落葉，就帶些貶意了。“斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。”濟南的秋天正好表現在梧桐落葉時……但李清照最不愿看到的就是“梧桐落”，因為“梧桐落，又還秋色，又還寂寞”。

秋色，為什么會令她如此寂寞？是因為“一番風，一番雨，一番涼”？還是暗憐“簾卷西風，人比黃花瘦”？抑或是擔心“朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。”秋去冬來，花自凋零，怎一個愁字了得……

濟南的風和濟南人的性格一樣，總讓人感覺溫柔不足，粗獷有余。老舍在《濟南的冬天》中，惟獨沒有寫到濟南冬天的風。我想可能是他沒能遇到，老舍先生真是幸運。

濟南冬天的風硬，往往是寒風裹著冬雪，刺骨的冷。好在冬天還有梅花，還有“晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏”的月夜。但要去看梅花并不容易，“看取晚來風勢，故應難看梅花”，一旦寒風起，看梅花恐也難行，等嗎？“要來小看便來休，未必明朝風不起”，到時候只怕“風住塵香花已盡”……

其實，李清照寫風也不全為花兒，有時純粹為自己。“暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。”隱現的是一個淑女的情懷；“未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。”晚風傳來隱隱約約的鐘聲，今晚還是“醒時空對燭花紅”嗎？

3. 對李清照的評價

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居士，漢族，齊州（今山東濟南章丘）人。

宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。

后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

名人評價 【古代部分】 宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。

在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。

趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節流蕩無歸。

作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。

自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。《碧雞漫志》卷二） 宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。

易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。

無愧于古之作者；詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。

然不終晚節，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。

（《萍洲可談》卷中） 宋代·胡仔：近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。”

“綠肥紅瘦”，此語甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風，人比黃花瘦。”

此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。”

傳者無不笑之。《苕溪漁隱叢話》前集卷六十） 元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。

近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。

此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學而光父兄者，不得并議矣。（《東維子集》卷七） 明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。

使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。

《聲聲慢》一詞，最為婉妙。……山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。

（《詞品》卷二） 明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。

淑真繼其后，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二） 明代·王世貞：《花間》以小語致巧，《世說》靡也；《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。

即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者？其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜；其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。

之詩而詞，非詞也；之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。

溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。

詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。

（《弇州山人詞評》） 明代·毛晉：《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。

即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。

秋分日，湖南毛晉識。（汲古閣本《宋六十名家詞》） 清代·劉體仁：周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。

柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。

下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”。

“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。（《七頌堂詞繹》） 清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當行本色。

（《填詞雜說》） 清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。

而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論余子！（《女子絕妙好詞選》） 清代·毛先舒：詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。

李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說》全句。渾妙。

嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。

李《春情》詞本閨怨，結云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。

（《詩辨坻》卷四） 【現代部分】 胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。

她的詞可惜現存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。

李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞。

4. 對李清照的歷史評價

1、胡適：李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居士。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。

例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》（略），這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。

李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學史》））

2、林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。……中國女作家中，能夠在文學史上占一席地的，這是僅有的一個人了。

詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不愿意隨著當時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略），《如夢令》（略）。

至于佳句像“花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國文學史》）

擴展資料

北宋末期，公元1084年。這一年，砸缸英雄司馬光在歷時19年之后，完成了那部規模空前的歷史巨著《資治通鑒》，294卷，涵蓋16朝1362年的歷史，貫通古今，氣勢恢宏。也是在這一年，北宋迎來了一個才華橫溢，譽滿文壇的女詞人—— 李清照。

她是中國古代文學史上少有的女作家，一生為數不多的詞作，每一首都堪稱傳世經典。然而，她的一生，伴隨著北宋滅亡政權南遷，經歷了前半生無憂，后半生凄苦的跌宕起伏。

作為一個女人，她處在封建王朝的底層；作為一個詞人，她又處在社會思想的制高點，所以，她看到了許多別人看不見的事情，追求別人不曾追求過的境界。

這是一條少有人走的路，有別人未曾見過的風景，也有異常艱辛的人生。

參考資料來源：搜狗百科-李清照

5. 宋朝的哪一位詞人是李清照最欣賞的

李清照是婉約派詞作家。很難看出她最欣賞的是誰。

譬如她認為柳永的詞“雖協音律，而詞語塵下”，表明她反對那種過于俚俗化和帶有市民情趣的傾向；認為晏殊、歐陽修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”，表明她反對詞的風格與詩相接近，和音律上的不嚴格；認為晏幾道的詞“苦無鋪敘”，賀鑄的詞“苦少典重”，秦觀的詞“專主情致而少故實”。

但是在她的詞作中，您仿佛可以看見李商隱的句子，所以我想，她或許欣賞李商隱。

比如：李清照的“此情無計可消除”和李商隱的“此情可待成追憶，只是當時已惘然”乃是一模所出，而李清照的“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”更是李商隱的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的翻版。

6. 宋朝的哪一位詞人是李清照最欣賞的

高清末民初的詞家鄭文火卓就評價柳永的詞說：“屯田（柳永官屯田員外郎，故稱）北宋專家，其高渾處不減清真，長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，做揮綽之聲”（《大鶴山人詞論》）。 學者萬俟（音“莫奇”，復姓）定天也曾經說柳永詞“字字真情”（《古今人物新考》） 蘇東坡更是評論他的《八聲甘州》一詩，說：“唐人佳句，莫過于此”。 胡寅在《酒邊詞序》中是這樣評價柳永的詞的：“掩眾制而盡其妙，好之者以為無以復加” 王灼在《碧雞漫志？？卷二》中引前輩的詩來評價說：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終。” 清末民初學者王國維在代表作《人間詞話》里就批評柳詠：“予謂：屯田輕薄子，只能道‘奶奶蘭心蕙性’耳。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此等語固非歐公不能道也。” 劉逸生對柳永有自己的看法，他在《宋詞小札》中說：我們如能用評價市民文學的眼光去看柳永的《樂章集》，那便不難澄清許多誤解，少說一些廢話。 清人劉熙載說他“惡濫可笑者多。” 馮煦說他“好為俳體，詞多諜黷。” 宋仁宗說：“此人花前月下，且專淺斟低唱，何要浮名！” 南宋學者葉夢得也給了柳永一個最具影響力的概括： “凡有井水處即能歌柳詞。” 女詞人李清照十分欣賞柳永。她評價柳永用的一句妙聯是： “露花倒影柳三變，桂子飄香張久成。” 宋代黃裳評價柳永：“予觀柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時予方為兒，猶想見其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動植咸若。令人歌柳詞，聞其聲，聽其詞，如丁斯時，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫于樂章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶？” 人們都會同情柳永，因為他同情最下層的貧苦人，這也是他們作品千年傳誦的原因。 人民的才是不朽的。柳永永遠是有爭議的文人，但人們永遠熱愛柳永詞。

7. 宋朝詞人李清照

李清照（1084年3月13日—1155年？），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。

宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。

出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。

所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。

論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。

今有《李清照集校注》。

轉載請注明出處華閱文章網 » 李清照對北宋詞人的評價