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一晃兒老舍先生已離開人間整整40年了。
為了寄托哀思并表達緬懷之情，我寫了這篇小文，權當在老舍先生墓前獻上的一束小花。
老舍先生一向恪守時間。
他做起事情來，無論像寫作、工作這些大事，還是寢食、理發之類的日常小事，他總是力求準時準點毫不馬虎。
下面所述均是老舍先生50歲以后發生的真事。
老舍先生在吃飯時間上刻板得一塌糊涂，自1950年入住東城區豐富胡同的小宅院起，我家的開飯時間就被固定下來，一年四季，無冬歷夏，一概在早6點、午12點、晚6點準時開飯，過時不候！回顧往事，我記憶猶新：冬季天亮得晚，早上6點鐘時天還沒亮，哪兒哪兒都黑咕隆咚，吃飯時必須點電燈。
吃完早飯我無事可干，那時的家庭作業本來就不多，早在頭一天就已完活，我就只好背起書包走出家門，沿著昏黃街燈下的馬路向學校走去，路上幾乎沒什么人，太早了，真是“這里的黎明靜悄悄”。
來到教室也只有值日生先到了。
兒時的我真的很愿意上學，除了可以學到知識外，最吸引我的是能盡情地跟小伙伴們玩耍，由性的淘氣。
我那幫小友屬猴的居多，一群“小猴”聚在一起不猴兒啦吧唧地捅出婁子來才怪呢！回首往事，在反省自己的同時，我覺得老舍先生也應承擔部分責任，誰讓他那么早開飯呢！
吃過早飯后老舍先生必喝不多不少正好一茶杯的咖啡，他邊喝咖啡邊看當天的報紙，幾十年如一日見天如此。
上午8點，老舍先生準時端坐在書桌前，攤開稿紙開始寫作。
古今中外知名作家不下成百上千，他們的寫作模式五花八門千奇百怪，其中最離奇、最怪誕、最令人詫異的要屬法國大文豪巴爾扎克了，據說這位胖老巴先生寫作時采用金雞獨立式，這樣做的目的是為了寫得快。
老舍先生采用的寫作模式和老巴正好相反，他采用的是“慢慢寫”的模式。
這“慢慢寫”包含兩個步驟：一是落筆前需經過長時間的“打腹稿”，深思熟慮構思妥當后才動筆。
二是落筆時斟酌再三，每個字、每個標點符號都要仔細推敲才行。
為了“圖慢”，老舍先生特選擇使用毛筆或蘸水筆寫字，這樣在寫字時必須屢屢中斷、頻繁蘸墨水才行，休想快寫！另外在字體上家父選擇了寫魏碑體，這種字體的特點就是必須一筆一劃地寫，字寫得十分工整很難寫得快。
由于這樣“慢慢”地寫，使得老舍先生的手稿篇篇都是那樣的整潔、干凈，堪稱藝術品。
抗戰時期，為了慰問前方將士，社會上展開募捐拍賣，老舍先生的手稿還被當作“藝術藏品”拍賣過。
晚10點左右老舍先生準時上床睡覺。
老舍（1899年2月3日~1966年8月24日），享年67歲，原名舒慶春，字舍予（姓氏一拆為二），1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）一個滿族城市貧民家庭。
現代著名作家、杰出的語言大師，被譽為“人民藝術家”。
滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其它筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。
1913年考入北京師范學校。
1918年畢業于北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。
五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業的新起點。
1922年任南開中學國文教員。
同年發表了第一篇短篇小說《小鈴兒》。
1924年赴英國，任倫敦大學東方學院中文講師。
教學之余，讀了大量外國文學作品，并正式開始創作生涯。
陸續發表《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》三部描寫市民生活的諷刺長篇小說。
自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界做了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的“出窩兒老”的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、茍且偷安的民族心理的剖析，申述對于祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。
3部作品陸續在《小說月報》上連載后，引起文壇的注目。
1926年老舍加入文學研究會。
1929年夏，繞道歐、亞回國。
在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。
1930年回到祖國，任濟南齊魯大學文學院副教授，并編輯《齊魯月刊》。
1925年， 老舍第一個長篇《老張的哲學》問世，作品取材于老舍在北京教育界任職時的經歷。
小說揭露了北洋政府統治下，教育界的黑暗和混亂，在藝術上表現出幽默的藝術風格。
1934年夏到青島山東大學任中國文學系教授。
1936年夏辭去教職，專事文學創作。
抗日戰爭爆發后，到武漢、重慶主持中華全國文藝界抗敵協會的工作，任常務理事、總務組長，并組織出版會刊《抗戰文藝》。
1946年3月應美國**邀請赴美講學一年，期滿后，留美寫作。
1949年底返回北京。
曾任政務院文教委員會委員、政協全國委員會常務委員、中國文聯副主席、中國作家協會副主席及書記處書記、中國民間文藝研究會副主席、中國劇協和中國曲協理事、北京市文聯主席等職。
1966年被“四人幫”迫害致死。
老舍一生勤奮筆耕，創作甚豐。
20世紀30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。
其《駱駝祥子》問世后蜚聲文壇，標志著老舍現實主義風格的形成，達到了他小說創作的最高成就，是我國現代文學史上最優秀的長篇小說之一，曾先后被譯成十幾種外文。
40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。
中華人民共和國建立后的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。
老舍文學創作歷時40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。
人物性格鮮明，細節刻畫真實。
能純熟地駕馭語言，善于準確地運用北京話表現人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。
老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他“人民藝術家”的光榮稱號。
我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上。
可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是做到了。
以前如是，現在如是，希望將來也如是。
在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，上刻：文藝界盡責的小卒，睡在這里.
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