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月亮，跟太陽一樣，是人類乃至萬物須臾不可或缺的自然寶藏，是人們時時刻刻切身感受著的輝煌景觀。
但倘若要你表述自己對月亮的情感，恐怕沒多少個人能真切表達得出來。
而遲子建筆下《燃燒的月亮》，盡管篇幅不大，才7個自然段，不足1200字，一定可彌補人們的這一缺憾。
太陽是不大懂得養生的，只要它出來，永遠圓圓的臉，沒心沒肺地笑。
它笑得適度時，花兒開得繁盛，莊稼長勢喜人，人們是不厭棄它的；而有的時候它熱情過分了，弄得天下大旱，農人們就嫌它不體恤人，加它身上幾聲罵。
看來過于光明了，也是不好。
月亮呢，它修行有道，該圓滿時圓滿著，該虧的時候則虧。
它的圓滿，總是由于大虧小虧換來的。
所以虧并不一定是壞事，它往往是為著燦爛時刻而養精蓄銳。
故鄉的夜晚，一本書，一杯自制的五味子果汁，就會給我帶來踏實的睡眠。
可是到了月圓的日子，情況就大不一樣。
穿窗而過的月光，會拿出主子的做派，進了屋后，招呼也不打，赤條條的，仰面躺下我身旁空下來的位置。
它躺得并不安分，跳動著，閃爍著，一會兒伸出手撫撫我的睫毛，將幾縷月光送入我的眼底；一會兒又揉揉我的鼻子，將月華的芳菲再送進來。
被月光這樣撩撥著，我只能睡睡醒醒了。
新奇，突兀，拿“沒心沒肺、不大懂得養生的”太陽，引出“修行有道”月亮，別出新裁的開頭，激發讀者欲罷不能的探究月亮的興趣。
月光和月光是不一樣的。
春天的月光，似乎也帶著股綠意，有一種說不來的嫩；夏日的月光呢，飽滿、豐腴，好像你抓上一把，它就能在指尖凝成膏脂；秋天的月光，一派洗盡鉛華的氣質，安詳恬淡，如古琴的琴音，悠遠，清寂；冬天的月光雖然薄而白，但它落到雪地后，情形就不一樣了，雪地上的月光新鮮明媚得像剛印刷出來的年畫。
所以冬日賞月，要立在窗前。
看著月光停泊在雪地后煥發出的奇異光芒，你會想，原來雪和月光，是這世上最好的神仙眷侶。
相比較，冬春之交的月光，就沒什么特別動人之處了。
雪將化未化，草將出未出，此時的月光，也給人猶疑之感，瑟瑟縮縮的。
用擬人、通感、比喻、對比的手法，形象逼真地將春夏秋冬四季的月光描摹出來，以自己的感受提出冬春之交的月光沒什么特別動人處，欲彰彌蓋，欲揚先抑，精心鋪墊，埋下伏筆，有了懸念。
春天，一個滿月的日子，又是周末，故鄉的親人們聚在一起，做了幾道風味獨特的菜，大家快活地喝酒聊天。
晚飯后，我回到自己的住處時，月亮已經升起來了。
微醺的緣故，未及看月，我就熄燈睡了。
大約凌晨三點來鐘的樣子吧，我被渴醒了。
床畔的小書桌上，通常放著一杯白開水。
室內似明非明，我起身取水杯的時候，杯壁上晃動著迎春枝條般的鵝黃光影。
心想月光太喜歡玻璃杯了，在它身上做起了畫。
喝過那杯被月光點化過的水，無比暢快。
回床的一瞬，我有意無意地望了一下窗外，立時被眼前的情景震住了：天哪，月亮怎么掉到樹叢中了？我見過的明月，不是東升時蓬勃跳躍在山頂上的，就是夜半時高高吊在中天的，我還從沒進過棲息在林中的月亮。
那團月亮也許因為走了一夜，被磨蝕得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，更像掛一盞在樹梢的燈。
那些還未發芽的樹，原本一派蕭瑟之氣，可是掖在林間的月亮，把它們映照得流光溢彩，好像樹木一夜之間回春了。
看過這樣的月亮，我再回到床上時，又怎能不被美給驚著呢！雖然我接著睡了，可是往往瞇上二三十分鐘的樣子，又惦記著什么似的，醒來了。
只要睜開眼，朦朧中會望一眼窗外——啊，月亮還在林間，只不過更低了些。
再睡，再醒來，再望，也不知循環往復了多少次，月亮終于沉在林地上，由燈的形態，變幻成篝火了。
這是那一夜的月亮，留給我的最后印象。
故鄉的春月，淘氣、勤快、守信、圓滿、輝煌、美侖美奐，撩撥得作者睡了醒，醒了睡，睡了再醒，惦記再三。
女性特有的細膩、幽雅、多情的欣賞視覺訴諸筆端，令人頓感美不勝收，更令人內心蕩起震撼的漣漪。
第二天徹底醒過來時，天已大亮。
窗外的山，哪還有滿月時的圣境。
消盡了白雪而又沒有返青的樹，看上去是那么的單調。
雖然尋不見月亮的蹤跡，但我知道它因為昨夜那一場熱烈的燃燒，留下了缺口，不知去哪兒療傷去了。
因為它燃燒得太忘我了，動了元氣，所以不管怎么調理，此后的半個月，它將一點點地虧下去。
待它枯槁成彎彎的月牙兒，才會真正復蘇，把虧的地方，再一點點地盈滿。
它圓滿后，不會因為一次次虧過，而就不燃燒了。
因為月亮懂得，沒有燃燒，就不會有灰燼；而灰燼，是生命必不可少的養料。
我怎么能想到，在最不好賞月的時節，卻看見了上天把月亮拋在塵世的情景呢。
在那個時刻，那團月亮無疑成了千家萬戶共同擁有的一盞燈。
假使我徹頭徹尾醒著，這樣的風景即使入了眼，也不會攝人心魄。
正因為我所看到的一切在黎明與黑夜之間，在半夢半醒之間，那團月亮，才美得奪目。
水到渠成，有感而發。
美得奪目的月亮，自然聯想到它不被一點點虧蝕所難倒，鍥而不舍把虧的地方一點點盈滿。
從而，總結出“燃燒自己，圓滿世界”的哲理。
這篇精美散文發表于2011年10月25日的《渤海早報》，被收入《2011中國散文年選》，寓情于景，情景交融，手法新穎、嫻熟，沒有嬌柔做作，沒有絲毫說教氣味，讓人在這短小精悍的曼妙、柔和、飄渺的陶醉中，領悟到一種義不容辭去奉獻的崇高意境。
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