太子和他的賓客中知道這件事的人，都穿著白衣戴著白帽給他送行，因為他們知道這必將是一場生離死別。
到易水上，祭過路神，荊軻就要上路。
悲涼的筑聲，蕭蕭的寒風，送行人的哭泣落淚，凄風中的易水竟是如此地悲愴，不禁使你捧起杯盞的手停在半空。
于是 ，你吟出了千古絕唱：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。
”。
這歌聲伴著變徴的聲音，更顯得凄涼、悲壯。
風 ，撩起了你的衣襟，你看了看送行的人群和黑云滾滾的易水之南——一邊是不歸的征程，另一邊是整整一個國度濕漉漉的目光。
而易水之畔的天幕下，只有你一個人兀自獨立，只有你一個人，你清楚地知道你的使命，如同你清楚地知道，這奔騰不息的易水不可逆轉。
可是，別無選擇——河山卷起的匕首，太過沉重。
這時候的筑聲隨之變成慷慨激昂的羽聲,人們的情緒也轉向激憤高昂,心頭都激起了對敵人滿腔的仇恨.眾賓客都睜大了眼睛，頭發都向上豎起頂住了帽子。
就在這慷慨的音樂聲和激昂的群情中,荊軻毅然決然、頭也不回地啟程了。
最好自己寫？那你怎么不自己寫？？？
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《背影》是一篇回憶性的散文，作者追憶八年前與父親在浦口車站惜別時的情景：父親在車站送兒子，為兒子買橘子。
學會感恩——《背影》讀后感只那一個月臺邊的背影便成了父愛最好的象征只那兩行感動的清淚便教會了我們感恩。一個背影讓朱自清禁不住潸然淚下。其實真正令他感動的是父親對他深沉的愛。朱自清的父親那并不挺拔甚至有些臃腫的身姿在朱自
現摘錄幾本辭書給散文詩所下的定義如下，僅供參考中國大百科全書出版社1986年出版的《中國大百科全書·中國文學II》中“散文詩”條：“兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學樣式。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。從本質上看，它屬
歸去來兮,田園將蕪胡不歸!既自以心為形役,奚惆悵而獨悲?悟已往之不諫,知來者可追；實迷途其未遠,覺今是而昨非.舟遙遙以輕飏,風飄飄而吹衣.問征夫以前路,恨晨光之熹微.乃瞻衡宇,載欣載奔.僮仆歡迎,稚子候門.三徑就荒,松菊猶存.攜幼入室,有
我的孤獨在紛繁復雜的塵世，經常會有一種情緒難以釋懷，那就是孤獨。真正的孤獨不是溫飽后的無病呻吟。孤獨是靈魂的放射，理性的落寞，也是思想的高度，人生的境界。它沒有聲音卻有思想，沒有外延卻有內涵，孤獨是一種深刻的詮釋，是不能替代的美麗。在
一、《百年孤獨》是一部偉大的作品原因如下：1、《百年孤獨》的故事發生在虛構的馬孔多鎮（馬爾克斯稱威廉·福克納為導師，顯然深受其影響），描述了布恩迪亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛恨、福禍，和文化與人性中根深蒂固的孤獨。其內容涉及社會
德國著名哲學家叔本華說：“社交生活的壞處深藏不露：消遣、閑聊和其他與人交往的樂趣掩藏著巨大的、通常是難以彌補的禍害。青年人首先要學習的一課，就是承受孤獨。”因為孤獨是幸福、安樂的源泉。世間怕有無數稱己為幸福的人，卻沒有多少人認
《古詩十九首》的作者從樂府民歌汲取養料，滋養自己的創作。他們有感而發，語言樸素自然，描寫生動真切，決無虛情與矯飾，更無著意的雕琢，因此具有天然渾成的藝術風格。劉勰《文心雕龍·明詩》中就這樣概括《古詩十九首》的藝術特色：“觀其結體散文
翻譯：道德修養最高的人能順應客觀，忘掉自己，“神人”沒有功績心，“圣人”沒有名望心。出處：《北冥有魚》原文（精選）：若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以游無窮者，彼且惡乎待哉？故曰：至人無己，神人無功，圣人無名。翻譯：人如果能夠遵循自然的本性，把握“六氣”
你的論文準備往什么方向寫，選題老師審核通過了沒，有沒有列個大綱讓老師看一下寫作方向？老師有沒有和你說論文往哪個方向寫比較好？寫論文之前，一定要寫個大綱，這樣老師，好確定了框架，避免以后論文修改過程中出現大改的情況！！學校的格式要求、寫作規
不確定的，是泛化的抒情對象，可以是任何一個人，作者沒有限定這個“你”究竟是誰，讀者可以根據自己的體驗把“你”進行細化和想象。
那一天在短信里面提到“又是一年春草綠”的時候，心中泛起星星點點的惶恐。這句話人們都挺愛用，也不算什么奇句佳語，然而，是一句妙言，卻不會有一丁點兒假。中國的文字就像瑰麗多變的可愛魔術，幻化奇絕。簡簡單單的平實話語，經由那騷人墨客的筆觸
三毛，本名陳懋平，因為三毛的名字太令人熟悉了，相反的她的本名就少有人知，所以本站按“三毛”的名字收錄。三毛，1943年3月26日生，浙江省定海縣人，“懋”字是家譜上的排行，而“平”則是她父親期望和平而選取，英文名為“Echo”。三毛，中國文化大學哲
崔德熙，漫畫故事作家，連任韓國漫畫發展聯合會事務局長。出版了《我的夢想是漫畫家》、《石斧歷史漫畫》、《比爾·蓋茨創造電腦神話》、《我的第一套科學漫畫書》。姜境孝，1992年入選大田國際博覽會漫畫大展，1993年步入文壇。代表作有《天下
秋天來了，洛陽城里，詩人張籍像往常一樣正坐在家中的書房里看書。這時，一陣蕭瑟的秋風吹過，張籍不禁打了個冷戰，他站起來，慢慢走到窗前，輕輕掀開窗簾，望了望窗外，桔黃的樹葉隨著風紛紛落下來，院子里的那幾株花早已經露出了光禿禿的枝丫，那小草正在風
天凈沙秋思改寫深秋蕭瑟的黃昏，寂寞的古道籠罩在一片沉沉的暮色之中。一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，在秋風無情地吹襲中默然獨行。這個孤獨的異鄉人已經走了很久，陪伴他的只有那匹朝夕相處、瘦骨如柴的老馬。經年累月的流浪，它早已形如它
花，被人欣賞，被人玩弄，被人批評指教；花，有著那迷人的外表，使人的目光都投注於她，也有著那淡淡的清香，令人陶醉其中；或者她擁有著迷人的臉龐，是一種美麗，也是一種錯誤：有人認為太妖媚，也有人覺得很羨慕吧！在百花叢中，有些花似乎特別亮麗，特別顯眼，在外表上
愛的奉獻當你愛好你的藝術時，就覺得沒有什么犧牲是難以忍受的。那是我們的前提。這篇故事將從它那里得出一個結論，同時證明那個前提的不正確。從邏輯學的觀點來說，這固然是一件新鮮事，可是從文學的觀點來說，卻是一件比中國的萬里長城還要古老
你好。以下是歐.亨利的名作《最后一片藤葉》全文以及賞析：全文：在華盛頓廣場西面的一個小區里，街道仿佛發了狂似地，分成了許多叫做“巷子”的小胡同。這些“巷子”形成許多奇特的角度和曲線。一條街本身往往交叉一兩回。有一次，一個藝術家發
《重新做人》是歐亨利的短篇作品之一，典型的歐亨利結尾式的小說，最經典就在于其結尾。其講述的是一個有著東部最好盜竊工具，作案又干凈利落不留痕跡的小偷在作案幾起后，隱姓埋名輾轉來到另一個地方繼續自己的宏大基業。但令他沒想到的是，他在
1、其中N先生在紀念雙十節時大發感慨：“他們忘卻了紀念，紀念也忘卻了他們！”民眾為什么忘卻了對辛亥革命的紀會呢？而那景象又確實讓人覺得痛心：他們忘卻了紀念，紀念也忘卻了他們。2、到了十月十日這一天，“早晨，警察到門，吩咐道‘掛旗！’是，掛旗！‘
曾經讀過不少描寫黃昏的詩文，讀過茅盾筆下那氣勢雄渾的黃昏，也讀過何其芳筆下那寂寞惆悵的黃昏，還讀過詩人勃洛克那纏綿悱惻的黃昏……；惟獨唐代詩人李商隱那“夕陽無限好，只是近黃昏”的略帶傷感的詠嘆，在頭腦中還留下些許印象。然而，前不久讀
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