華閱文章網1.《詞選》的作者是誰
《詞選》是詞總集。
作者是清代張惠言。張惠言（1761 年一1802年），字皋文，江蘇武進（今常州市）人。
少時精于經學。嘉慶四年（1799年）中進士，官至翰林院編修。
張惠言擅長古文，與惲敬同為"陽湖古文派”的領袖，又是常州詞派的開創者，是清詞后七家之一。 著有《茗柯文集》、《茗柯詞》等。
《詞選》編于嘉慶二年（1797 ），選錄了唐、五代、宋詞四十四家，一百一十六首。但是柳永、吳文英的詞卻沒有入選，當時的人認為選錄的詞比較偏而且極其嚴格。
清初，自朱彝尊推崇姜夔、張炎以來，詞作開始偏重格律形式，題材狹窄，內容也空虛無物。 編者認為“可謂安蔽乖方，迷不知門戶”，為了整肅“浙派”詞風的弊端，強調詞要有比興寄托，在詞作的內容上要注意其現實意義，并要求詞的地位應該"與詩賦之流同類而風誦”（《詞選》序）。
此選本充分 地體現了這個主張，所選蘇軾、秦觀、周邦彥、辛棄疾、張孝祥、王沂孫等人的詞，對當時詞壇和以后詞風的轉變，產生了深遠影響。 書中所附的解說，也有獨到的見解，然而對某些詞的評說未免有穿鑿附會之嫌。
例如，對溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，說成是“感士不遇”，并認為下片“照花前后鏡” 四句，即"《離騷》初服之意”；認為歐陽修《蝶戀花》“￡庭院深深'，￡閨中既以邃遠'也；‘樓高不見’，‘哲王又不寤5也”。 皆主觀毫無根據地敘說。
編者又以《說文》“意內而言外謂之詞”來解說“曲子詞”，也不夠妥當。所選詞也偶有失考，如把張炎的《綠意》列為無名氏作品，即沿襲了《詞綜》的失誤。
張氏《詞選》問世后，其外孫董毅復編《續詞選》三卷，續選五十二家，詞一百二十二首，其中姜夔七首，張炎二十三首，而且都偏重格律形式，違背了張氏的初衷。 《詞選》有清道光重刊本，《續詞選》有道光刊本。
2.李清照詞選
李清照詞選 李清照（1084—約1151），號易安居士，山東濟南人。
清照通曉音律，長于 詩詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。 清照的一生以南宋高宗建炎元年為界，可分為前后兩個時期，她的詞作也隨著她 生活的變化而變化著。
南渡前，其作品主要是對大自然的描繪，對真摯愛情的抒發， 清新明麗，意境優美。南渡后，悲傷于自己身世和失去的幸福，又面臨著民族的災難， 故而其作傷時感世，悼亡思鄉，沉郁感傷。
然不論是清麗明快亦或沉重憂慮，她的詞 總是以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著，帶給人美的 感染、帶給人至高的藝術氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。 所謂“以尋常語度入音律”者也。
可惜清照的作品被保留下來的太少了，而每一首都是膾炙人口。 如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。 點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 倚遍欄干，只是無情緒！ 人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。 倚門回首，卻把青梅嗅。
（此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一） 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融。 疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。 醒時空對燭花紅。
浣溪沙 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈。 倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。 梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。 夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草， 江梅已過柳生綿。 黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。 淡云來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。 通犀還解辟寒無。
浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮。 眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。 月移花影約重來。
菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。 睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。 沈水臥時燒，香消酒未消。
菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。 燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。 春意看花難，西風留舊寒。
訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。 酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。 更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
好事近 風定落花深，簾外擁紅堆雪。 長記海棠開后，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。 魂夢不堪幽怨，更一聲啼□ （左“決”右半，右“鳥”）。
清平樂 年年雪里，常插梅花醉。 挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！ 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。 憶秦娥 臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。 斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。 攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。 攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳， 終日向人多醞藉，木犀花。
添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭； 陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪； 點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽。
武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
南歌子 天上星河轉，人間簾幕垂。 涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣、聊問夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，只有情懷、不似舊家時！ 怨王孫 湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。 水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。 眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。 酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。 不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。 何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。 騷人可煞無情思，何事當年不見收。
玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？ 不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。 道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小酌便來休，未必明朝風不起。 小重山 春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。 花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 臨江仙 歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。
用其語作。
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10首宋詞經典，任選8首吧： 念奴嬌。
赤壁懷古 蘇軾 大江東去，浪淘盡。千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。 亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發。 人間如夢，一樽還酹江月。
水調歌頭 蘇軾 明月幾時有，把酒問青天。 不知天上宮闕，今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。 不應有恨，何事長向別時圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。 青玉案 元夕 辛棄疾 東風夜放花千樹， 更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。 鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷， 笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度， 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許，楊柳堆煙。簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，待與何人說！ 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑！ 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！ 鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。 金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
滿江紅 岳飛 怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土， 八千里路云和月。 莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時滅！ 駕長車踏破賀蘭山缺。 壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。 。
4.編撰《詞選》的原因是什么
清初，自朱彝尊推崇姜夔、張炎以來，詞作轉而開始偏重格律形式，題材狹窄、內容空洞。
為了挽救“浙派”詞風的弊病，張惠言認為“可謂安蔽乖方，迷不知門戶”，強調詞要有比興寄托，在 詞作的內容上要注意其現實意義，并要求詞的地位應該“與詩賦之流同類而風 誦”（《詞選》序）。 《詞選》正是充分體現了張惠言的這一主張，所選蘇軾、秦觀、周邦彥、辛棄疾、張孝祥、王沂孫等人的詞，對當時詞壇和以后詞 風的轉變產生了深遠影響。
書中所附的解說也頗有獨到的見解，然而對某些詞 的評說未免有穿鑿附會之嫌。例如，它認為溫庭筠《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，是“感士不遇”，并認為下片“照花前后鏡”四句，即“《離騷》初服 之意”。
再如，它認為歐陽修《蝶戀花》“‘庭院深深’，‘閨中既以邃遠’ 也；‘樓高不見’，‘哲王又不寤’也”，都是毫無根據的主觀敘說。《詞 選》中，張惠言以《說文》“意內而言外謂之詞”來解說“曲子詞”的說法也不夠妥當。
其所選詞也偶有失考，如把張炎的《綠意》列為無名氏作品，即沿 襲了《詞綜》的失誤。 張氏《詞選》問世后，其外孫董毅復編《續詞選》三卷，續選五十二家詞作，共一百二十二首。
其中姜夔七首、張炎二十三首，而且都偏重格律形 式，這與張惠言的初衷是相違背的。現存《詞選》有清代道光重刊本，《續詞選》有道光刊本。
5.清平樂村居如何傳達出詩人的愛國情懷
這首小詞各種選本多已入選，有的選本還有簡單說明.如胡云翼先生《宋詞選》云：“這首詞環境和人物的搭配是一幅極勻稱自然的畫圖.老和小寫得最生動.‘臥剝蓮蓬’正是‘無賴’的形象化.”中華書局1979年出版的《辛棄疾詞選》云：“這首詞可以說是一幅農村素描.它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍一家老小的生動情景，使人仿佛身臨其境.”俞平伯先生《唐宋詞選釋》云：“本篇客觀地寫農村景象，老人們有點醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力.”上引諸家之說有一共同特點，即認為這首詞對農村景象是在進行客觀描述.而也有人比如吳小如認為，詞中也反映出作者的主觀感情，并非只在純客觀地作素描.基于這個出發點，對詞的文句就產生了不同的理解.比如上片第三、四兩句，吳小如就認為“醉里”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”.吳小如在《讀詞散札》第十二則中說：“辛棄疾《清平樂·村居》上片云：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以‘醉’屬諸翁媼，疑非是.此‘醉’乃作者自醉，猶之‘醉里挑燈看劍’之‘醉里’，皆作者自醉也.若謂翁媼俱醉，作者何由知之？且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎？‘相媚好’者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也.蓋作者醉中聞吳語而悅之，然后細視諦聽，始知為農家翁媼對話也.此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本注文得其解.”（《學林漫錄》初集，頁一八七）吳小如認為，從含醉意的作者眼中來看農村的一個生活側面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩意.此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，而不會是指白發翁媼.可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的.清平樂·村居圖由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南宋以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊.從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久.作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸.所以在《稼軒詞》中有不少作品是描寫農村生活的佳作，其中，有風景畫，也有農村的風俗畫.這首《清平樂》，就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫.。
6.唐宋詩的比較
基本上宋詩、唐詩雖是各富風采，但因為宋人以詩馀（詞）為先，詩反而成為配角了，因此唐詩不僅數量上勝過宋詩，在素材上也多于宋詩。
宋詩有以下特色： 1。從藝術旨趣和風格看，宋詩主要向理想、顯露和精細方面發展，這是宋詩較精之處。
2。宋詩傾向議論化、散文化。
3。派別多。
4。詩話多。
5。消失了唐代悲壯的邊塞派的作風，但是整？規矩，無唐詩有時不工整之病。
6。消失了唐代感傷的社會派的作風，但描寫越發細致，無唐詩有時粗率之病。
7。失去了唐代哀艷的閨怨宮怨詩的作風，很多詩人描寫時特別沖淡，無唐人豪邁意氣的作風。
8。不同於唐代纏綿活潑的情詩的作風，宋詩中有一種充滿畫意的詩（題畫詩）。
9。宋詩之弊：模擬、詩話、詩派雜。
其中各詩派還成為相互競逐甚至批判的情形，這與唐詩詩人各派之間相互共融的情形頗為不同。 10。
詞本作為詩馀卻反而越居詩的上位。 唐宋詩可作以下比較： 唐詩：主情、蘊蓄，表現上韻流言外，風格上多比興，作法上婉而微，詞評論方面詩論少。
宋詩：主理、發露，表現上意盡其中，風格上多賦，作法上徑以直，詞評論方面詩論精。 宋詩的派別及人物（后有**記號者為反江西之詩派） 1。
西昆-宗李義山，代表為楊億、劉筠、錢惟演。五七言近體，以「雕章麗句」為主。
2。晚唐體-宗晚唐賈島、姚合，代表為寇準、林逋、魏野。
多隱士和尚，五律為主，重構思，以輕麗小巧之辭，寫眼前景，抒情苦瑣細之意。 3。
白居易體-宗白居易，代表為王禹？牎⑿祛紜！趕兄腥∈省梗薪紫。
